EdonHan

《這城市中的等待》

2011-03-06T04:15:00.000-08:00

《這城市中的等待》胡若涵個展 Power Show 6
展覽時間: 3/5-4/17 關渡美術館
聯合開幕: 3/11 Pm5:00

那天和志工們介紹自己與創作分享，對我來說，這真不是一件簡單的事情，不僅在展覽這部分經驗還算青澀，也十分苦惱該怎麼介紹自己的作品。因為一切講得太白就不是原本我想傳遞給大家的，這也是和做設計時相比之下，感覺有些落差且還不知該如何掌握的地方。

十分感謝所有到場的志工，得到許多有意思的回饋，像是許多人好奇照片是那裏拍的，其實我的影像並不是為了紀錄下甚麼，而是試圖說出某一個藏在城市裡故事，希望整個展場營造出一串靜靜淺淺的流，每個經過這裡的人，都能想起生活裡某一段記憶的片刻。

和每個去過的城市都擁有一段旅行，
感官的記憶偶爾在流動中混淆，卻又如此真實。
期待在真實中，與夢相遇，
而在夢中，真實總是被喚醒。
(展場影片介紹)

而影片是針對這主體的一個新的嘗試，在心裡想了很久很久，直到展出前幾天才理清該如何呈現那種生活裡記憶的浮光掠影。

最後，感謝朋友們的支持，雖然只是一個簡單的展覽，但我期待某天能在你們生活中開啟一篇故事。

p.s 1
美術館的警衛伯伯十分可愛，常常貼心的幫忙開燈和介紹，那天他問我進門那張長幅是在哪裡拍的，我問他：「你覺得像哪裡嗎？」他說：「像是高雄半屏山那裡往下看，有許多煙囪…」我說：「那我下次一定要去那裏拍一張」，他笑了笑。是的，我會去，拍一張你們心裡想起來的地方。
p.s 2 也謝謝這次能夠獲選為關渡美術館Power Show 6 展覽之一。
p.s 3 記得索取展覽折頁，上面有完整的展覽主題介紹，這次文字也佔有作品表現的一大部分。

計數

2011-02-13T02:14:00.000-08:00

最近通勤的時候，發現許多年長者的手上都握有小小的計數器，計算著背誦經文的次數。日子被無法計量的數字給淹沒，卻也是許多人生活依靠的力量：身高、體重、家裡的成員、考試的分數、適婚的年齡、電梯的樓層、存款的金額、房子的坪數…。沒有這些數字，我們是不是沒法告訴別人我們的生活還有些什麼。那些不能計算的情感與回憶，即使失去時間與年齡，還是會重重沉在心底。風將葉子拂落，我坐在車上逆行，兩邊行進的速率，讓這窗外的畫面像是電影中刻意的慢動作，配合陽光，一切令人怦然心動。想起昨晚，幫朋友找著上次旅遊的地圖，無意間掉出了某個道別後在咖啡廳所寫的一段似信的文字。怯懦地再讀了一遍，發現那股力量，就只在電車門關上的那剎，才湧得出。如今，住在兩個不同的城市，即使相同的等待，也找不回一同併肩的那一刻。

1st

2011-02-11T09:02:00.000-08:00

這次，我擁有了一面連續的牆。

因為去年六月的一個契機，開始進行《這城市中的等待》這件系列影像作品。結束之後，加上了一些衝勁與勇氣，因此今年獲得兩次展出機會。而這一檔因通知的稍突然 (原本早以抱著未候補上的心情)，因此只能重新整理原本的作品，再加上幾件小幅新作。但下一次三月份在關渡的展覽，因在一個完整且自由度較高的空間，我將會盡全力的希望把這心中所有想說的故事，努力呈現到最完美給大家。

《這城市中的等待》胡若涵｜影像作品展

展覽時間｜ 2011/2/9 - 2/27

展出地點｜新北市藝文中心 (B1F)

主辦單位｜新北市政府

協辦單位｜新北市政府文化局

Wings: Making the Field Notes 2010 Fall Edition from Coudal Partners

2011-01-28T00:07:00.000-08:00

Wings: Making the Field Notes 2010 Fall Edition from Coudal Partners on Vimeo.

Happy Chinese New Year

2011-01-27T02:07:00.000-08:00

Best wishes to my friends and Thanks for your support in this year.

- Sincerely Edonhan

Brand New Tomorrow

2011-01-21T00:44:00.000-08:00

去年年末遇見了好書／好歌／偶爾配上好天氣謝謝它們總合了一個Happy Ending 某天深夜在書桌上找到了那次旅行時所留下的筆對一個城市的記憶就凝聚在這個14公分的塑膠管上而一年的自己會被留在哪裡 ? 自從Forever July 開始工作進入了新的跑道遇見很多很棒的人也深深知道自己某些地方有多微小而春天將會有兩個小小的展覽這也是去年夏天的勇氣幫自己爭取到的想起那時自己對於研究所的期許現在才感覺自己逐漸走到了我希望一直都不忘記做夢因為它會在你停滯時像手中的氣球一樣輕輕牽著你前行感謝你們對每一個不同部份的我所給予的肯定要勇敢你才會遇見一些原本遙遠甚至無法視見的事情決定好好放下所有該遺忘的事情也謝謝那些今年也請多多指教

日子

2010-12-01T03:48:00.000-08:00

站在球體的中心，你就看不見原本妄想的表面，只感覺到黑暗。
甚至你和它一起滾動著，卻不知自己前進到哪裡，還是退回了原點。
日子裡越來越多現實的事，太多真實的話語，掩蓋掉原本可扛起一切的力量。
不是我們忘記了什麼，而是.....「可是他們的記憶之光實在太微弱了他們的聲音也不再像十四年前那樣清澈了……」 - 【遇見100%的女孩】

每個人心中要記住一個感動的故事，你才會常常覺得感動。

一個人的聲音

2010-10-25T01:28:00.000-07:00

記憶本不該消失
而是要被用心聽見
吵鬧的時候
安靜的時候
夢中的時候

然而，已經好久，我都沒有聽到對話的聲音

早上與晚上都昏睡在通勤的路上

一些笑笑就好的無聊影片排除疲憊

好險還有個緊湊的Movie Nov.稍稍讓思緒走回自己身邊

不然，太久沒有更新過的自己實在很不OK!

" I wanna die for u , but not die because of u" - 【愛的禁行式 Vengeance Can Wait】

多麼美好的一句話，要常常對自己這麼說

人生中的每個Everything

2010-10-08T20:21:00.000-07:00

每個年紀都有一個everything：粉紅色、頭髮、戀人、工作、健康 …。每個everything都是那時候一切的信念，什麼東西都要粉紅色，髮型絕不能被風吹亂，約會在行事曆上被優先排列，想要出人頭地買房子賺大錢，最後只希望身邊的人健健康康，一起享福就好。不管是什麼，它就像個日子往下數的目標與準則，帶著你一直不斷向前進。

但最近，我有點不知道自己站在哪裡，雖然不斷在邁步，但卻遇到以上皆非的選擇題裡。

I'm your BIG fan

2010-10-07T07:22:00.001-07:00

Fun City

2010-10-07T03:06:00.000-07:00

Hand from Above

Hand from Above from Chris O'Shea on Vimeo.

here is more info
http://www.chrisoshea.org/

maybe inspired by "Hand from Above"?: Times Square Billboard by Space150

Times Square Billboard by Space150 from Cliff Kuang on Vimeo.

source from:
http://www.pixelsumo.com/

Far away form tourist

2010-09-26T06:24:00.000-07:00

2010/9/5
最後一天的上午，在家享受陽光的度過。去一旁的超市買了午餐，也順便幫父親挑了件冬天可保暖的背心。似乎感冒了，不停地打噴嚏。兩個禮拜的旅行，把書重新自第一頁翻到最後一頁，確定該去的都去過了。最後一天，變成一種生活的態度，不知之後回想起這段旅程，會是些什麼。

2010/9/26
結果，今天回想起這段旅行，真的是那天—沒有安排任何景點行程的生活。是的，真的變成了生活，錢花到若是想繼續活下去就得要開始工作的情形，開著電視，邊吃吐司，邊想著今天要做什麼，要去哪裡。是不是旅行到了最後，我們就會開始回到那討人厭的生活。

Tristan Perich : 1-Bit Symphony

2010-09-16T06:54:00.000-07:00

Tristan Perich: 1-Bit Symphony (Part 1: Overview) from Tristan Perich on Vimeo.

轉自Yuen在plurk上分享,真是太棒了~
http://www.1bitsymphony.com/

Norwegian Wood 《挪威的森林》

2010-09-15T08:21:00.000-07:00

My forever July

2010-07-28T03:47:00.000-07:00

真是好久不見，今年夏天(當然包括My forever July)是ㄧ連串的事情緊緊堆積在一起，。原本想在開始時寫上，但似乎覺得結束後才是書寫成為一種記錄形式。

這次很高興有機會參與了這樣一個國際性的展覽，即便是做著熟悉的工作內容，與短短的一段時間，但新的身分，新的人，新的環境，都讓我學到許多，甚至好像更了解自己，如往後該扮演怎樣的角色，該繼續朝著怎樣地目標努力。

然而，在這之後，就開始了一段旅程。
所以現在，是在京都下雨的晚上，回想著這個很棒的夏天。

「……人生中有那麼多機會遇上好人，遺憾的是，相遇之後除了回憶就沒別的留下來。--------他們的樣貌和話語在生活中忽倏而過，便沉落在我們的過往中，除了無用的回憶痕跡，什麼也沒留下。」〈帶小狗的女士〉—契可夫

這是出發時在機場買的書，一個一個引起內心平緩又有些ドキドキ的小故事，都讓我想起至今所遇見過的好人。感謝著你們每個人所帶給我的任何一件小事，那些小事都是讓我繼續向前的動力與指引，希望你們也有個Forever July。

p.s 今天在奈良遇見各種學生階段的修業旅行，小學生們不畏懼地為了作業和外國人搭訕真是十分可愛，讓我覺得自己也要這麼勇敢的面對所有挑戰。

消失之前

2010-06-17T03:08:00.000-07:00

今天離開了這裡，也就失去了這座城市。我們能擁有的空間，是一個家，一個辦公室，一個閣樓，卻無法擁有一個城市。而城市只能擁有我們，但它無法拉住和我們的別離。她說：「孩子們都四散在遙遠的城市裡，當我們年老，不再想離開這裡，到反而成了無人與你別告別的孤魂野鬼。」

原來，最後不離開的，卻也是最孤單的。

地上散落了一土丘的柴魚片，
被低落的雨水浸濕而蠕動者，
高湯在鏡黑的石面上流串，
鞋底的土沾染了鮮味，也成了縫隙中的泥。
扎實的跟著走了幾回，
逐漸一點一滴地化在路途上的水窪中，或是跟著地上的灰土滾在一起，
有哪個難能回得了家。

城市密碼__攝影邀請與徵件展

2010-06-14T06:23:00.000-07:00

城市密碼__攝影邀請與徵件展
策展人: 蔡文祥
展出藝術家 : 楊文卿黃文勇許維慎胡若涵

邱國俊朱盈樺江思賢王志偉林為紳(渼岱誌)
展出日期: 6月26日至8月28日
展出地點: 台灣攝影博物館預備館台北市中華路一段91巷17號1樓(中國文化大學大新館斜對面巷子)

6月26日下午2:30分歡迎參加開幕茶會
莊靈蔡文祥敬邀

策展論述

文/蔡文祥

｢歷史上的每一時期都有自己的藝術表現形式，反映了當時的政治氣氛，文藝思潮和時代的美感情趣。」擁有博士學位的女攝影家吉澤爾˙佛倫德(Gisele Freund)在她的著作，藝術與社會(Photography & Society)開宗明義這樣寫著。處於當今數位影像風潮中，要捕捉時代變化樣貌或反映時代精神，攝影無疑就是最佳的藝術表現工具。人類自從有了攝影以後，整個歷史就以一種比較親近與寫實的方式一頁一頁地被揭開，攝影成為一項可以令人容易又可主動介入觀察世界、見證社會發展與自我意識的最佳表現形式。本策展希望從匆忙、夢想、緊張、破碎城市的生活面貌，發掘台灣攝影家與攝影愛好者豐富的表現力及視覺手段的可能性，確認攝影在都市生活中的角色與地位，同時也提供一個可討論的平台，探討攝影家自身在都市中的地位與身份，最直接看影像呈現對城市面貌的反映與對都會生活空間的描繪和敘事，並且希望在充滿緊湊與戲劇性的都市快速變化中讓攝影獲得一種意義上真正存在的價值。

城市，在19世紀工業革命後獲得快速的發展，不僅是人類富足的標誌，更是文明的象徵、資本集中與物質慾望的聚集地，也是一個令現代人情感上、生理上既陌生又熟悉的空間。有時候我們身在城市裡卻刻意又與城市保持距離，生存在城市裡總是想抽身遠離但又無法阻擋心靈上對城市的割捨和依賴，猶如情感上若即若離或愛與恨的矛盾場域。百年來我們對城市感受如此反覆不定且始終無法描繪她真正的面貌，幸好攝影術的發明讓我們得以在視覺上用最接近她的方式，來看待城市文化與人類文明生活的主體形式和自身價值。

而今，攝影已成為我們身體一部份，並且與個體意識緊密的結合無法分離，我們很難忽略攝影的存在、存在於在生活中每一角落。它的獨特之處就是它能被社會各階層的人們所接受，我們不僅可以從勞力階層、資本階層、年少族群甚至到銀髮族，看到整個社會幾乎在窺視彼此的生活與行徑，不管是認識與不認識。因此我們可以說攝影最大的政治意義就在於它能被接受的普遍感染力，透過相機上簡單的快門按鈕，潛伏人內在的權力慾望輕易地在快門聲響中而得到滿足。不同的社會階級都能透過攝影的影響力與逼真的寫實功能來進行事件的解釋的權力。彼此用不同的影像表現都市生活的秘密，揭開都市生活的謎底。因為攝影作為一種新時代語言表現形式，其重要性並不在於它具有多大發展的潛力，而在於它能透過影像形成一種看法，影響我們的肢體以及解釋個體或社會存在的能力。

每一個城市都是獨立社會的縮小縮影，所有看得見、看不見的七情六慾、良善邪惡、正直欺瞞、男男女女等，都存在一個特定的範圍的界限，不論晝與夜，都在不同的區域空間內上演著人生不同的戲碼，生命時而嫵媚、時而魅惑，人的慾望與生命流動於其間，充滿了物的招換與情感的誘惑。每個人在城市內就像CPU內的電路板，不同零件連接不同的功能埠，晶體內部密碼運作就是我們生存社會內個體不斷地流動與成長，相互影響與互動，攝影家則透過攝影發現了都市內部許多只有攝影才能發現的特點。城市，做為一個人慾望寄生的宿主，提供慾望宣洩的管道與生命價值存在的意義，不管這慾望與價值是身體上、心靈上、理智上，都會在我們社會上某些角落發生著，我們都用攝影期待夢想的實現和欲望的滿足同時也共同編造一種種說法、一則則寓言或故事。攝影，無疑是這些城市密碼與慾望流通的最佳解碼工具。

(以上資料源自台灣攝影博物館預備館)

告別後的空白

2010-06-02T09:29:00.000-07:00

感謝結束那日下午的風和日麗，就一個人安安靜靜地將每件作品拿下，包裝，搬回。最近對於上篇《向建築告別》展覽主題思考許多，覺得是一個很好的提問，我們離開一個地方時，是如何和這裡告別？

我們和許多人擁抱，揮手分離，那人可能離開了這個地方，這座城市，…
也可能只是離開了你。然而與一個地方的告別，是我們決定了別離（像是我常常夢見自己偷偷潛入搬離已久的舊家）。即使過了好長一段時間，想念它時還可依著地址與模糊的記憶回到原處，情怯地站在它身旁遠處的巷弄中，保持一段這十年不見地距離彼此看著。但有時，與這地方的告別式如生死離別那般的自此蒸發不見。它將在此完整消失，地址變成查無此人的退件。

那麼，又該如何和一個展覽告別？
每個展覽都是作品，與空間、溫度、光線與每位來過的觀者，一起在某段時間中凝聚沉澱下。或許，只有能回憶起的感動就夠了。

"So when I shoot a film, I always search for a way to touch other people.
Of course, you have to be able to touch yourself first"《光影詩人》—李屏賓

P.S很高興《這城市中的等待》其中有七件作品將於六月份二次展出，電話中的那幾句話給予我莫大的鼓勵與感動。春天，真的是要不束縛地開始！

{news} 如何和一棟房子說再見？《向建築告別-洞洞館計畫》

2010-05-30T05:28:00.000-07:00

更多訊息詳見: http://dongdongguan.wordpress.com/

這裡不是我的場所

2010-05-28T00:03:00.000-07:00

城市太多慌亂的離散，沖去了醞釀的時間；不合適的地方，就無法產生氛圍。
我們總是在遇見新的城市時，無意間與記憶中舊的地方連結一起：自己的老家、曾經居住過的城市、上次旅行去過的咖啡館；等回到這裡，又想起那天感覺二次相遇的地點。之後，因為生活的遷徙，相似的感覺不斷循環，直至某一刻開始逐漸離散：模糊不清是哪座城市開始，哪座城市結束。這是一種正面的城市意象模糊—空間被相似記憶的薄霧所彌散，我們自然而然的，就被這些最深切的經驗給牽繫。

「意義不在去了哪裡，在於去那裏對你有何意義。」—李友中

我逐漸知道自己的霧曾停在哪些地方。

這城市中的等待-影像作品展5/25-6/1

2010-05-25T02:18:00.000-07:00

[這城市中的等待 - 影像作品展 ]
時間: 5/25-6/1
地點: 台灣科技大學國際大樓1F

所有力氣都像褪去的衣服一樣，沉在腳邊。
我們不再移動，凝視著眼前的經過。
記憶，成為一種幻覺的模擬。

關於城市的一切，似乎已經是日常生活中的絕大部分。我們躲在這千萬個方盒子中活動，在這一處工作，那一處玩樂，另一地休息，空間中的元素都只是形式的經過，就像靜默的樹木與石頭，失去意義與特色。我們在時間與空間迷亂的城市中繞圈，找尋不到如床鋪上被單留有著剛剛無奈打滾的縐褶—這般熟悉的痕跡。

停留的時刻，是不是會記住什麼。
「因為拍照時的感動都在了，而感動，只有真假，不分粗細。」—馬家輝

天氣漸漸炎熱起來，夏天真的要來了。
畫面開始隨著熱氣曲解，身與思緒隨著怠惰的暑氣一起緩慢下來。

原先最想要的空間不開放使用，所以思考好久，才勉強找到這覺得可以的場地。直到今天佈展時才發現原來前個展撤下後的牆，是一大面十分破爛的珍珠板拼湊出………。要在包覆者悽慘壁紙的柱子與殘破不堪的珍珠板中做選擇，只好臨時決定把場地移到後方 — 一個十分零碎的空間。影像的連續性全被拆解，遙遠的間隔，奇怪難吃膠的壁紙，牆上奇奇怪怪的標誌、破洞與不可擋住的大鐵門.......真讓人不知如何是好，但還是要咬著不滿意地牙將場地佈置好。 (os :我只是想要兩面乾淨又連續的牆.....)

總之，五月是嚐試的春天。一件影像紀錄，直到沖洗重現出來，挑選，最後放進框裡，自己對於當時的感覺好像就這麼封印起來。而之所以會稱為影像作品(而非攝影)，是覺得這些都是一些生活裡感動的綜合。期待之後能獲得更適合的展覽空間，能完整呈現想營照的氛圍，並且也有機會呈現另一個關於記憶所構思的作品了。

p.s 這真的是個小小的展，簡單的關於我生活中巧遇的16個感動，請"隨意"前往。現場有放DM，歡迎大家索取。(os: 當然也可以直接和我拿)

pp.s 十分感謝我的好友Daria和凱文今天揮汗的幫忙，沒有你們我一個人真無法完成。原來把畫掛好還要遮牆壁上的洞是一件那麼累的事情。

ppp.s 請順便和我回報有無作品脫落,我真搞不懂那奇怪的壁紙....

onedotzero_adventures in motion: festival call for submissions!

2010-05-20T02:39:00.000-07:00

onedotzero_adventures in motion festival 2010: call for submissions! from onedotzero on Vimeo.

If you wanna know more, go check http://www.onedotzero.com/submissions.php

New SONY BLOGGIE PM5K

2010-04-29T01:54:00.000-07:00

p.s重點是一分半左右的360度環景功能

Jason Bruges Studio - Mimosa, Responsive Light Installation 2010

2010-04-28T10:15:00.000-07:00

something good, something bad.

2010-04-07T21:50:00.000-07:00

朋友tboy安慰另一位朋友說:「哭會長壽」。
我好喜歡，好像能讓難過變成更好的事情，這樣就是一句值得放在心底的好話。

在新書區裡看到了一直想買的這本—馬家輝《死在這裡也不錯》。果然，連前面的三篇序都好看的驚人，看不到三分之一就寫下了許多段書摘，已經考慮將它買下。這裡好一陣子都將新進的書所能脫去外衣全都扒光了上架，原本習慣拿封面折頁當標註的我，只好隨手抽起桌上一張明信片暫時取代。腦子已經到了連幾個小時前的頁碼都想不起了。

當要將書闔上休息時，瞥見了明信片背面暈開的墨水，可以想像他當時在書寫時，掌側邊也弄髒了吧！撩亂的字跡透露出當時你寫的多麼匆忙與隨性。因為我們之間只有片面之緣，你簽署了名，還在開頭簡單了描述。想著若是能認出某張紙片上未屬名的字跡，或是一團沉黑的影子，我想這輩子是真正的記住了這個人吧!

這幾天回想不起前段時間自己做了什麼，原來我們也會忘記自己。還記得之前信誓旦旦的覺得當時沒有記錄下來有什麼大不了，自己一定可以記住，但現在果真是一片平整的空白，搖起了沉澱，卻只是更混沌而已。
或許，真只是些浮光掠影的瑣事。

「它們想捕捉的只是旅途中的突然冒起的如果不寫下便即煙消雲散的念頭和感覺，因「景」生「情」，但「景」去之後，「情」終究仍能透過文字留下。這正是書寫的美好。」—《死在這裡也不錯》

那天之後，我將感動轉成一封信給你，你們是眼和耳的詩人。

註: 這本書是集結馬家輝在各城市經驗的瑣碎隨筆，既是描寫城市的書，當然也出現了卡爾維諾。當他站在查理斯橋上，想起了卡爾維諾筆下的布拉格。我也記得那小段描述，即使我尚未親眼見過那理。就這麼突然間，卡爾維諾的文字串起了每個人心中的某座城市。

Four Tet - DJ set 2 of 3 (Live on KEXP)

2010-04-07T19:03:00.000-07:00

Four Tet - DJ set 2 of 3 (Live on KEXP)
Uploaded by KEXP. - Watch more music videos, in HD!

(THX 德瑞克 Sharing on facebook.)

Toonloop workshop

2010-04-07T09:17:00.000-07:00

Title: Eat me
by Hungry us - Jun and Edonhan
(Toonloop)
主題是由現場所提供素材的形狀所想到(像牙齒),而且我想當時我們都餓壞了.
P.S 怪怪的N不是我剪的唷!:)

失物(後記)

2010-03-30T21:51:00.000-07:00

那位老先生穿著整潔的灰尼格西裝，
從胸前的口袋中掏出一本兩掌可包覆大小的薄本子，
封面是濕潤濃郁的樹綠色，封面印著1976。

他不時調整著耳朵上的助聽器，
一面翻著已經泛黃的白紙上，一行一行緊密的黑字，
他時而低頭讀著，
時而抬頭，看似像錯過站了沒，確更像在想著本子裡的什麼。

在接近身體生命的盡頭，
聲音，畫面漸漸消弱，回憶確是越來越強烈。
數著日子，數出自己的存在，在消失之前。

我本想拿起相機拍下，但卻又擔心打斷了這重要的時刻。
於是下車離開，想著一些不能說的事情，吃著巧克力偷偷哭出來。

失物

2010-03-28T08:26:00.000-07:00

前幾天寫完前篇的結尾，在回家的車上重新思考起失物這件事情。

失物，是一個有強烈地域性的物件。一個人將它帶來，又將它不小心地遺忘在某條街道上，某張桌子下，某個座位旁 …。靜默地待在原地，期待那人回來，期待被誰發現。等待招領時，它被站時留置在某個人不重要的櫃子裡，一張黑白印有失物影像與幾句宣告著它與這個地方關係的白紙輸出，勢必貼回，只能貼回。

所有人不見它來自何處，也不知道它屬於誰；不管是第一次來到這裡的旅人，或是一個刻意遺忘的原鄉人。一件物品脫離人了之後，它將立刻被此時此刻重新定義。若是想要尋回失物，則開始逆著記憶反踏著一日的軌跡，直到回到原點。

因為遺失，因為尋找，人生從沒那麼一次能這麼渴切地想著自己前進。

有時我們也想透過放逐來遺失自己。獨自旅行，在途中想念著好友，寫下幾句問候的話，或是告訴他為何想念起他的事情；一個人流浪，則是和自己對話，將話語寄給未來的自己。但不管如何，我們都會走到一種原點上。

最好的開始，是直到結束那刻時所獲得的懂得。

許多事情都在改變

2010-03-23T23:58:00.000-07:00

零散著打著一些腦袋裡的語句，開始進入了若不馬上記下來，變會徹底忘記然後對自己生氣的階段。

大家聽著他訴說遠方發生的事情。若未曾去過，他的文字就會轉成夢想的神話，而去過的人就會浮起一片記憶在心中。

「要緊的不是走過，是人在那裡。」- 張讓《旅人的眼睛》

我站在那裡，看見了好幾年前的那裡，上個月的那裡，前天的那裡，它將要變成一個我記憶中永遠都找不到的地方。即使用著想用影像記錄，才發現自己只能被動著看那裡轉變。而忘記帶相機那天的原點卻怎麼也再也回不去。朋友問我有沒有去看看附近新開的店，我才發覺原來自己變成個念舊的人，還是去那家麵攤用餐，下班去那間巷子裡的咖啡店坐坐。而這裡唯一記得我的，則是我早已遺忘的租書店，我還在它的電腦系統裡的會員名單中。

好多事情都在變，想記住的留不住，想忘記的刪不去。我們的生活不再是沿著一個原本的時間與空間起點在發展，而是一個快速隨機扭曲的座標。

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我不知道這該是件怎樣的事，只是當作個人社交經驗記錄。

最近常常認識新的人，和他們都有第一次對話，覺得某種人就是能散發著一種easy going的個性，不知覺地緩和第一次談話空間過分的重量。即使當往返的QA中斷時，一點都不需小口精簡地吸著背中的飲料，以平均填補離別之前所有可能的尷尬，空檔反而變成一個很棒的緩和。而有些人則可能連當在回答你前一個問題時，你還是會緊張的努力在腦袋資料庫裡趕快先翻出下一個問題，以免對方沒有遵守規則丟回一個提問。

最近的課題之一是怎麼介紹自己。學生時代若只是講出自己名字，也會有人追問幾個興趣或畢業學校等問題，已達成認識你的基本條件。等到進入社會的年齡，沒有名片，沒有服務單位，或是一個清楚的身分，只報上名字好像就不算是個妥當的自我介紹。名字就像是一件想取回的失物，若是你的，請你告訴我裡面有什麼。

TweetLeak /default to public

2010-03-09T01:55:00.000-08:00

2010 new work - concept

2010-03-04T01:43:00.000-08:00

2010.02.24
生活中有些畫面就隨著感覺，凝成一片顏色：寂寞的白，寧靜的白，感動的白…….。隨著時間，漸漸失去所有寫實的細節。遠遠看，它就是一片無浪的海，因為想念而越來越近，日光就像一道喚醒的力量，透出了心底在意的那段描述。

有時候，記憶就已經足夠代表我們之間的關係。

而且，至少我們還能夠擁有。

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這是關於新創作的概念，目前在努力地把腦海裡的想法實際化與素材的嚐試中。不斷修正作品與想法之間的直接度與清晰度，要緊緊讓作品跟著自己的想法走。
All rights reserved by Hu,Juo-han 2010.03

也非不快樂

2010-02-15T08:17:00.000-08:00

原來忘記思考是因生活失去書寫，然而這習慣如創作一樣，都需要點熱身時間。
x

最近著迷於村上的生活隨筆，心裡一起唸著生活的瑣事，提出一番十分認同的自我見解，就這樣一起抱怨，解除那些不知名的壓力。一直想著是否自己是否在做背道而馳的事情，當這麼繞著繞著想不出結果時，就有人這麼告訴你，每一件發生的事情都能夠讓自己成長些什麼，就努力做著，也會緩慢的牽引至夢想的道路上。

是吧!就這樣想著繼續做著。

但人生開始出現越來越多難以控制的事情，所以越來越感到挫折，沮喪。只是想平順的讓事情解決，但連這一點小事情都覺得好困難，變得只要可以開開心心的和朋友吃飯聊天，能空閒的看看書就已經十分令人滿足。
xx

什麼時候可以開始計畫下一次旅行，這次去個失去語言的地方，讓自己就這樣徹底的迷失一次，失控一次，學會其中的泰然。或是像村上所寫到的，聽到那鼓聲從遠方響起就開始行動吧!
xxx

本以為是因為沒有溝通而不了解對方，但真正對話之後但確好像連你說什麼我都聽不懂。大家都在外面用冗長的句子繞圈圈。
xxxx

排名被標準二次確認，但我擔心的還是假期後的作業，要努力挑戰才行。
一起搖滾吧! 衝勁!

我們到底看見了什麼?

2010-01-18T05:55:00.000-08:00

我們到底看見了什麼? 風景，是我們視線所及之局部。緩慢旋轉，想望盡圍繞身邊四週所有的一切。全心地注視著，或只是無覺得看著。不知道自己記住了什麼，也不知道有沒有人記住了自己。

記憶，是幻覺的一種模擬。

之後我們就活在真實與虛幻邊際，抽換於實際與模擬的之間。忘記了什麼時候哭，什麼時候快樂，什麼時候別離，什麼時候放棄，於是常常問自己「為什麼?」。

「過度真實已死。所以，過度真實萬歲！」- 布希亞Jean Baudrillard

Locative Media in the city

2010-01-08T06:08:00.000-08:00

現今全世界各地都熱衷於利用電影，向外行銷這座城市的風光，城市也藉由電影留住這地方的過去。影像，是我們認識空間最基礎的介質。

禮拜二受Jazzliang老師之邀，參與了台灣科技大學課程Locative Media 2009期末發表。發表的作品都有別於旅遊者的觀光型式，而是透過在地人的獨特身分說出台北被後不同面向的故事。包括材料與建築體的結構、生態物種、生活信仰、都市傳說、歷史、第一人稱的自我敘述……。

其中注意到兩個比較特殊的觀點:
《都市傳說》在文學上都市傳說為一種文體風格。但若將它放在地點媒體中看，其實為一個最充滿地方性的訊息的內容，但卻也是一件可讓地點媒體能夠引起眾多個人經驗的的一個切入方向，並且傳說也具備時間性的特色。

《地標意象》有別於路徑的限制思考，以人對城市一般的崇拜意象–地標為圓心，描述了這座城市底下兩種不同的生活型態。

看了那麼多作品之後，開始引起我思考地點媒體中路徑串連的意義該為何? 地點的連結性是否可以跳脫地理性的因素去設計鋪陳些什麼? 移動間的空白該如何藉由觀者實體空間的活動經驗，讓故事順暢的在地點媒體的訊息與實體空間的活動一直交錯完整的說完。

許多作品借用了自己的生活經驗，但其個體記憶的私密性與在地經驗的獨特性，這兩者之間的界線該如何拿捏得當，使媒體內容能引起群體觀者的迴響? 想起了上次聽台北學演講時，黃建宏先生對於這世代提出的一個「後地方」論述。過去的地方是時間的移動，歷史脈絡的影響甚大，但現在人的地方經驗是一種遷徙；我們出生於台北，在台中念書，高雄工作…「地方」成為個人經驗的空間的移動。因此在後地方逐漸開展的世代，這問題說不定就這樣漸漸變得容易與不需特別深探，每個人都自然而然的懂得。

另外幾乎大家都使用了城市流動的畫面，如車窗外的風景、行走的人群中….. 這些生活消縱即逝的畫面，因為地點媒體融合了故事性的重新詮釋，這城市與我們日常之間錯身而過的速度，開始漸漸放慢。

不知道有沒有有想過這樣的問題: 地點媒體需不需要「更新」? 這問題好像看似荒謬卻似乎又那麼得花些時間思考。或許地點媒體本就是在展現這個地方空間與時間的的一段過去，只是該有「多長的」有效期限? 但我們的記憶可曾需思考這樣的問題?!

這城市中的等待

2010-01-03T09:59:00.000-08:00

我們都想說個故事。用劇情鋪陳一些心中的情緒，用角色取代一些朋友，用對話去掩飾一些曖昧。回過頭來，看看這些寫過的故事，有些時候真認不出了自己。時間，原來越來越能改變我的一些什麼。

12/1
等到熟悉度恢復，他們聊起20與30的想法。
二十世代是努力找尋自由，四處闖蕩。三十則是開始考慮穩定的人生與以後。然後充滿過來人口氣的對我說"等到你30歲就會懂得。"是這樣吧 ! 我還有一些不被綁住的時間，今年已經快到底，是該好好計畫了! 不該被限制住，不該以什麼為藉口。記得某本書中寫到: "旅行，是當你心裡想開始就開始。"

12/7
空氣中聞到的不再是以前。
有篇文章寫到一個失去嗅覺得男人，他記憶力比別人薄弱。當恢復嗅覺時，他開始重新學習一切。不懂什麼是腐臭味，什麼是割草後的味道。

那天他說的像個思想家，
那天的對話像個沒有修飾過的旁白，
那天一開始有一種尷尬，而我把我的台詞都吞下肚裡。

某天一首歌就變成感人肺腑的紀念，
我們開始將記憶中的人，用符號釘上那片空間與時間交織的面。
斑馬線有多長，我們就藏匿在多寬廣的人群中面對面，不斷找尋對方。
記住你的身高，你的髮色，你習慣的穿著。
不該停滯，甚至退後。
而是拼命後，失敗再哭，勝利再笑。

12/26
南方之星的白色戀人，平井堅的Kiss of life ......它們就這樣用音樂包住了青春時期那種對未來理想的憧憬。如此簡單。

12/30
站在車廂連結的走道，他們的眼神平淡的低著或閉著，沒有人和我四目交接。
我好像在等待著什麼。

今天 1/3
what will life go on ?
we are always looking for the answer.

Cheers to the New start!!

2009-12-27T06:48:00.000-08:00

"慶祝只是個方便的說詞,關於未來,還不知道時間會帶來什麼. - 步行書/張蕙菁
Cellebration is a easy way to say it. About future, we don't know yet what will time bring to us "

將行事曆裡的一些資料抄寫到新的本子裡, 一些事情與註記也慢慢填滿在明年的方格裡. 有些遺憾的事情,有些新的責任,換了身分,有些夢想,有些顧慮, 有些轉變 ................ 忘記了去年的我給自己的期許是什麼.沒有黑紙白字寫下,誓言似乎就會隨時間而輕忽淡去. 不知道今年,我是不是真的實現了什麼?

但迎接明年,要努力寫下些什麼,然後一項一項用力用橫線刪除.

p.s在節日前幾天才匆匆想起今年竟然忙到忘記準備卡片,所以還是用預備方案email祝福給大家.但有給我住址的朋友們,你們還是會收到唷!!

pp.s有些朋友們感性的回信真令人覺得你們真的很可愛!! (touching)

《春光關不住》，九歌出版社

2009-12-20T18:53:00.000-08:00

＂巴黎的日子，像偷來的幸福，季節一到就要飛走。
　她說我們的愛情老而沒有皺紋，
　這聽來像天真的童話，
　我只想把它製成標本，收藏起來＂

-《春光關不住》/ 張瀛太，九歌出版社 (封面設計參與)

SIGGRAPH2009 ASIA

2009-12-20T18:43:00.000-08:00

All from ACMSIGGRAPH on YouTube

Computer Animation Festival Trailer

Emerging Technologies Preview Trailer

Art Gallery Preview Trailer

p.s 最棒的是動畫錦集裡有我朋友-"大師級"尼克先生的作品!! Awesome you!!

[找尋城市中的地方 City,my place] Chapter 5. 變動的城市意象

2009-12-15T23:24:00.000-08:00

「她希望我放下沉重的貨物，輕盈地四處飛躍。不過我卻害怕真要這麼做的話，就會如同漂浮於大海的泡沫，不論漂浮到哪裡，最終會破滅的消失。」—《公園生活》吉田修一

在城市中，我們感官不停地活動，感覺的混合體融為空間的意象。談到城市意象，不得不提到都市理論研究的先驅凱文．林區（Kevin Lynch）。林區提出城市具有可意象性，認為城市的意象是空間中所有元素營造的一個共同意象，因為混合了許多都市中的意象，因此我們要先加強城市本身的形式，讓人更了解都市空間架構及其意義（環境意象的原料）。他將城市設計重點放在視覺的感受，把都市解剖成五個都市意象元素：通道（Path）、區域（Districts）、邊緣（Edge）、節點（Node）、地標（Landmark）[19]。

「通道」具有方向性與連續性，
「區域」讓人容易分辨都市中各個空間的性質，
「邊緣」為地區的界線，
「節點」為集合的場所，像是馬路轉角處的小攤位，或是封閉的廣場、圓環，
「地標」為都市的象徵物。

然而經過這數十年間城市持續不斷地改變，轉身看看我們現在所居住的城市，再重新檢視這五項意象元素的定義，面對現在的都市空間還足夠或是絕對嗎？

對照

我住在台北縣的一個小山丘上，每天搭乘固定班次的公車下山，準備轉搭通往市區的捷運紅線。我最喜歡山上那短短的路程，可以看到上個季節的凋落與下個季節的萌芽，還有那一片白茶花的矮籬笆，一排山櫻花的高牆和站立在綠田中的白色水鳥 ……。慢慢車子開往這個鄉鎮的市中心，窄小的兩線道上，有著一些販賣日常生活用品的店家，幾家連鎖便利商店，藏在大樓間巷子裡的傳統市場，還有幾家修理鐵工具的老鋪子……，最後抵達了開往台北市區的捷運車站。前往台北市的前面幾站，還可以看到這個鄉鎮的面貌，即使面對每日來回都可見到的景色，我心中都還是頗為欣賞。漸漸地大樓越來越高，遮住了可以眺望的遠方，數量也越來越多，多到從我這個窗外可以看見好幾十個陣列的小窗……，直到窗外陷入一片黑暗，我只看到鏡中反射的自己以及模糊的車廂，我知道我快到了這個城市的中心了。在城市的地底，我失去了城市的指引，只能依靠地鐵圖和車廂內的廣播確認自身的位置。

有人說，每張地鐵圖就像是這個城市的縮影，但是它其實只是一個抽象的代表，站與站之間並不是實際距離的精確比例，而是簡化為線條的工程系統。城市中的每處地方都被限制在它的名字中。我們從某站上車，記著要下車的站名，站在車廂中數著前進後還剩的站數，然而卻不是我們實際移動的距離。若是城市的市中心或是商業聚集處，地鐵圖上的站數將變得密集；若當站的間隔時間變長，流動的人潮變少，車廂裝著未滿的空，就表示我們正慢慢進入了城市的邊緣。有時和他人談到我們的都市生活，如上班的地方，喜歡的餐廳，放假時常去的購物中心，我們都會無意地放入地鐵圖上的站名，作為我們生活中敘事的空間。城市空間被不同尺度的規範，重新縮放或拉長了。

暫時

每座城市最高的建築體，好像都會成為這個城市的象徵物，好比巴黎的艾菲爾鐵塔，紐約的自由女神像，東京的東京鐵塔。城市總是崇尚著高度，高度象徵著在這個空間中的地位，以及滿足我們喜歡居高臨下的征服感。站在城市中的最高之處，努力從望遠鏡中找到自己屬於這個城市的代表空間，含著一點點興奮的語氣說「那是我家」。羅蘭．巴特（Roland Barthes）曾說：「艾菲爾鐵塔上遠眺的快感，正是對於複雜多樣的城市織理，有了全盤掌握的快感，有了掌握城市所體現的世界的快感，是一種知悉和擄獲全局的滿足感。」[17]

若是問你最能代表台北市的建築物是什麼，我想101大樓一定是最佳正解，但我卻記得幾年前好像還是車站旁的新光三越大樓，不是嗎？！你看，城市是不是變得很快。不然旅遊書為什麼要不斷每年重新再版，展示蘊藏在這座大城每個部份裡的變動。當台北的地標意象從這棟建築物轉變成另一棟時，這不僅僅只是換個名字和造型那麼表面地轉換，這座城市的意象也從西區漸漸偏向東，西區逐漸代表過去的台北。

還記得去年六月，我有機會參與「數位典藏藝術節-透明的時間感」，協助參展之一的日本互動藝術家–松尾高弘（Takahiro Matsuo）駐地創作。對於互動每個人都有不同的想法與解釋，松尾則認為互動即是透過人自然的行為操作對環境所產生影響。其參展作品「光之模型」即是秉持著這樣的互動概念，讓觀看者透過雙手直覺性地在台北市等比例模型上的探索，帶領觀眾進入早期和近代兩個歷史交錯的台北市。在協助松尾駐地拍攝以及整理舊的台北歷史照片時，就看到的這座城市西轉東的軌跡與區域性質的改變。依照台北十二個行政區，分類整理數百張台北的老照片時，發現絕大部分的照片都是攝於靠著淡水河岸的西區：繁榮的貿易港口，銀行，商業圈等等。這裡是台北的開始。現今視為行政中心與高級商圈的東區，在當初只有眷村式的平房住宅，鐵工場和未開墾的荒地。甚至現在房價高漲的內湖區與大直附近，以前都只是空無一人的荒山遍野與剛開墾的茶田。

我曾經在電視上看見拉斯維加斯的一間舊賭場，在幾秒之內被炸成灰燼，然後誓言二年之內將在原地重新蓋一間擁有最大賭場的五星級飯店。隨著建築技術的進步，我們越來越輕易可以在短短一段時間中，硬生拔起一棟舊的然後植下一棟更高更新的建築物，或是將一片荒土開發成一座新的城鎮。

「索佛洛尼亞Sophronia由兩個半邊城市組成。其中一邊有龐大且起伏陡峭的雲霄飛車，有鍊條為輪輻的旋轉木馬，有附加旋轉座椅的摩天輪，有蹲伏的摩托車騎士的死亡飛耀，有高空秋千掛在中間的馬戲團大帳篷。另外一半城市，由石塊大理石和水泥構成，有銀行、工場、宮殿、屠宰場、學校，以及其他一切建築物。其中半邊城市是永久的，另一半是暫時性的，當停留期滿，它們就將它連根拔起拆卸，然後帶走，移植另一個半邊城市的空地上。」[17]

原本在卡爾維諾筆下為城市永久的那一半，卻已開始慢慢變地輕盈了。

混合

地標除了原本林區（Lynch）定義的「都市的象徵」之外，有時也會變成區域的代表和街道的方向指引。看著手中的地圖，假如想要找尋前往信義區附近的百貨商場，101大樓就成為了判別的代表與前進的指南針；要是換成台北車站，指引的代表物就搖身成為新光三越大樓。從台北的西區穿達到東區，就是坐著公車，沿著信義路橫越這兩區。街道連續著城市中的點和點，區與區的邊界只有在地圖上用設計過的虛線符號標記著。真正的城市沒能看得見這些界線，而是空間與空間之間漸層的感受。我們漸漸脫離外觀的舊，人潮的雜，道路的擠，材質的暗……然後進入一個因為新而顯得明亮的空間，道路變得寬敞，格局比較整齊，路上的人也散發出莫名的一致感。

面對城市世紀的到來，林區所提出都市意象的五個元素不僅固定的時間性減少，也不再那麼絕對︰節點與地邊的異變性，區域與邊緣的模糊，……甚至還不時地交互取代其它的意義。例如每年元宵節，都會將圍繞在中正紀念堂四周的街道封住，展覽各式各樣的花燈，或是西門町的某個三岔路口，架了個臨時的組合舞台，變成了大明星的新歌發表會場。又或日本銀座前的車道，在假日禁止車輛通行，路中放著數張撐著傘的座椅，瞬間變為天國者步道或步行者天堂。原本連結城市各方的通道，組合而成了一個臨時性的城市廣場。在現代城市的意象元素已經身兼著多種空間角色，我們對城市的記憶也因這些無常的變動而容易感覺模糊與混淆。

All rights reserved by Hu,Juo-han 2009.07

參考文獻:

[17] Italo Calvino著，王志弘譯(1993)。看不見的城市。台北：時報。
[19] Lynch Kevin著，宋伯欽譯(1979)。都市意像。台北：台隆。

the Live Color Project 2008, Tokyo Japan.

2009-12-05T08:13:00.000-08:00

every little thing

2009-11-23T08:20:00.000-08:00

有沒有一條河流串過眼前的事物
想念時就放上紙船重新緬懷起這一切
直到河面上佈滿了溶化的白漿
才發覺那些星星今晚讀起來
還是一樣令人感動

異人的城市

2009-11-11T02:35:00.000-08:00

好久不見,你好嗎？

新的日子越來越與人生這詞靠近. ToDo List總是削減不完,身邊的朋友們也不約而同的在抱怨著同樣的事情.明年的行事曆因此換了雙倍尺寸,可是快樂與自由卻無法以同樣倍率上升.這段時間裡一直有很多想寫,但是沒有沉靜的思緒能把它整理好寫出.

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異人一詞我最近在李清志的＂日本建築奇想與異人觀察＂書中讀到,過去許多社會學家都做過異人觀察,其中寫到:"異人觀察的可貴在於它可以跳脫貫性思考,以一種外星人初臨地球的完全疏離感去重新觀察一個地方."前幾天在捷運上看見一對來台灣旅遊的異人.兩人不停的看著窗外流逝的台北,與車廂內的乘客來來往往的行為裝扮.其中那異人女孩的眼神是如此閃爍與耀眼地看著這座城市,好似降臨於一座美好的烏托邦.

我突然想看看以前自己成為其他城市異人的時候,是否也有著這樣的神態?但對於以前接觸過的台北異人,總覺得他們十分敏感.他們總能注意到一些我們已經習以為常的習慣與規範,當他們提出一番觀察後的見解時,我這也才跳出被觀看者的角度,與他一起成為異人.

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圓山附近開始變了樣,至少和四年前我所認識的圓山有極大的差異.綠地撤除,道路上圍起了鐵欄柵.我們朝著欄柵上貼著的海報,想像著背後這塊地之後的願景.但是,我還是懷念以前的這裡: 空間遼闊,飛機因此顯得如此巨大與威嚴, 白色北美館的建築體獨立且獨特地從這低矮的平地綠樹中生出.然而現在有許多巨大的生物體開始降落四周,建築密度快速上升,北美館頓時顯得失色與渺小.從捷運站上方看出的風景顏色也開始沉且重.

忘記是誰這樣說過,城市的過去現在只能在電影中看到. 每個時代的電影幫我們記住了那時候的城市.城市因為政策與大型活動而重新建構,城市的樣貌就這樣如人衰老般無法倒回.只有影像幫我們留下這一切,和我們的記憶與情感,但影像留下的總是眼前的過去.

最近聽的幾場演講都不約而同的提到"創意城市"這一部分. 也談論到大型賽事如何讓一座城市快速的聚焦,並試圖透過文化能量展現在全球觀眾前.但 what is after the party? 狂歡過後這座城市還能剩下什麼? 真正具有價值的,應該是之後能保留長久的這些事物,但絕對不是另一個極端文化崩塌.

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越多越多人渴望成為世界各地的異人,人生大部分的時間居住在這城市裡,卻不時感動那些短暫的飄泊. 或許在那我們可以跳脫自己,因為我們都會離開. 但這地方我們都會回來,記得那些曾經的人事物,開心或悲傷.

after workshop

2009-08-31T01:51:00.001-07:00

共自然工作坊已經結束好久好久，補上這篇當做活動簡單的記錄。

“腳步是距離的尺度” ，這句出自二手書店找到的一本60元的好書中，為有身體實踐過，我們才懂得對方口中某件事物的描述。

感謝颱風後的好天氣，瑪悧老師帶領我們走了她行前按照google map所描述的樹梅溪。從山上到城市的一個空間轉變，一條由河牽引的路線，看到了河川在層次不同的空間而所改變的樣貌。

因為我們第三組的題目較大與複雜，不僅設計提案要考慮的層面比較多，也很容易流於愛與和平這類正經八百的範本裡，但很驚訝每小組都提出了很棒的故事。老師不斷的提出質疑讓各小組檢示自己的構想，希望每個人清楚的說出自己的故事。不僅如此，故事要”如何”說也是個很大的重點，所用的措辭，內容的順序與方式，都會影響聽者的對於作品的認知與思考。

對於引領學員思考的過程，很高興另外兩位助教Janet和wayhow與我三人想法一致，認為概念的發展才是最重要的。即使最簡單的技術，在透過聰明的使用也能達到效果。雖然最後prototype機制部分有些小組因時間關係不夠完整，在presentation時也不夠清楚地完整將故事說完，但是還是十分肯定大家經過反覆多次討論所產出完的概念。

這次工作坊自己即使不是學員，也覺得學到好多。超開心認識瑪悧老師、Janet和wayhow，而且還能一起合作，更見到了許多原本都藏在部落格背後的堅強助教群們。大家辛苦了~也歡迎前往台灣設計師週這次工作坊獲得參展名額的作品。

those past

2009-08-19T22:49:00.000-07:00

這幾天回去了好多記憶裡的地方

經過了幾年幾個月

熟悉的架構換上不同的物件單位

似曾相識的感覺反而比陌生更令人感到緊張

是不是時間夠久了

空間就會開始龜裂

然後剝落換新

記憶就會開始更懷念以前記不住眼前的現在

還是我們早已變了

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認識很多優秀的人是一件很棒的事情

從他們的言談話語之中

總是能學到很多很多 .......

人生的態度分析的方式對於問題的看法觀察的角度學習的知識

....... 一切都是那麼有趣

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希望安排中的事情都順利

Hi, so glad to meet you

2009-08-09T08:53:00.000-07:00

那天感覺每個人背後都有一個神祕又厲害的故事,
今天看到專家一改就把事情的結輕鬆地被點開....好棒!

a space for you all　[2009.08.31 update]

2009-07-30T08:09:00.000-07:00

今天終於跑完所有程序,拿到了畢業證書.
先留個位置給你們,等心情沉澱之後再寫上.

[2009.08.31 update]
因為停止書寫一段時間，這陣子生活切入理智的商人思考，所以回來這裡好像有些晚。最近回到學校，雖然表面上身體與空間都沒有什麼改變，但是當自己知道以不同的角色處在這個地方時，向外看的心境就已經不同了。

充滿鬥志與信心的進來，學習新的一種思考方式。
決心離開十分喜愛的工作，要努力衝破困境。
一路上因為多次奮不顧身的努力，卻還是失敗而感到挫折。
不習慣書寫，認為自己不是個做研究的料
花了那麼久的時間，以為自己走錯了這一步。

到最後，我才了解這一切

就因為在這裡的停留，我才踏入這塊以前從未涉略過的設計領域，認識了好多好棒的人；除了最感謝的梁容輝老師之外，還包括所有SMG空間媒體組的成員以及互動領域的前輩們，以及在其他設計領域厲害的朋友。你們每個人都教會我一件重要的事情。

感謝許多人對於我論文的評論，當然我還是覺得自己寫得很雜亂，但十分高興除了可以挑戰原本畢業制度外的創作畢業，還能突破論文的既有框架，用喜歡的方式寫出了一本自己思考的東西，也十分感謝一直支持我的指導教授 - 梁老師。

不想說太多，以免留於八股與矯情。你們知道就好 ~

永遠的七月

2009-07-22T07:08:00.000-07:00

movie : mockmoon
music : vividblaze "The Comedy"
(註.這一系列都好棒!!推~~~)

去年七月我一個人在東京流浪,
今年七月我順利完成論文與畢業關卡,
我想以後每年七月,都要努力實踐一個目標,Create My Forever July!!!

最近太多太多太多的事情,每天多種身分轉換,
想努力扮演好每個角色,也必須做好,但有時真的分身乏術,
只好把身體灌滿咖啡因努力撐著來習慣人生中許多太快的轉變

曾經為延遲而感到挫折,然而在卻覺得時間還不夠
我會好好的寫完下篇,因為我真的衷心感謝你們

home test

2009-07-06T23:21:00.000-07:00

concept vedio of "City Kaleidoscope" V.01

2009-07-03T06:14:00.000-07:00

concept vedio of "City Kaleidoscope"
all rights reserved by edonhan 2009
Music source from svefn-g-englar (Sigur Ros)

invitation

2009-06-21T04:00:00.001-07:00

City Kaleidoscope (test2)

2009-06-12T04:45:00.000-07:00

第一版本試開多個,想看看效果與昨天有什麼不同 ,果真效果更好!!!! 只是我想要投在地上,所以PRESENT時的意境只好放棄這完美的投影機組合, 改成攜帶式的了><

今天要測試另一種效果,很好的是XP和WEBCAM安裝就給我卡很到現在
所以只好邊校稿,邊安裝,邊打部落格紀錄
但是.....我還是沒有解決語法!!

P.S HIGH歌與水果是創作時的必備聖品!!

City kaleidoscope (test 1)

2009-06-12T00:05:00.000-07:00

萬花筒效果,但是圖案是內建圖片
今天測試另一個是抓webcam

但圖案變化都是靠滑鼠,無法自導自演呀!!!

Awesome

2009-06-11T08:39:00.000-07:00

June 9-12 at kurye international video festival.

SUPER HUGE TEST 1

2009-06-11T04:13:00.000-07:00

大投影果真有神奇的魅力!!! 真好玩 !!!
明天第二次測試要把設備和素材準備好
all rights reserved by Rohan,Hu

SMG Spatial Media Group LOGO design

2009-05-31T20:52:00.000-07:00

以團隊縮寫設計，LOGO多角度的可辨識度，除了代表我們團隊對於空間的深度與廣度的研究，用於CIS應用上(如文件，名片)也能靈活轉換。

OS:設計理念怎麼寫都好官方口吻，顏色其實我想要___ 酷炫電音的"科技銀"。

入夏

2009-05-31T19:52:00.000-07:00

0.
原本以為聽到"葡萄成熟是"時會感動痛哭，但卻因這一個月日子太過真實，演唱會反而顯得太像一場在夢中的夢。

1.
上禮拜的端午連假，淡水整條街上有清水廟舉辦的封街繞行活動。早在活動的好幾天前，遶境的路邊就都貼上了黃底加上黑色毛筆字與朱紅張印的告知。除了真實的我們能閱讀活動的消息，也似乎像貼上了凝有力量的符咒，為神明提供一條指引的符號流。馬克．魏瑟描繪了未來實體空間將會疊合虛擬網路空間。然而，虛擬空間還能有其他任何文化的意象所在?!

2.
痕跡，有不同的樣態。
一種像是足跡或是塗鴉，為我們可視的痕跡。有些隨著時間模糊消逝，有則會隨著時間越來深刻。另一種是感覺的痕跡，像是座椅留下的溫度，或像濕毛巾放在腿上，慢慢地濕浸衣物滲入皮膚。記憶，就像痕跡，有可視的符號，有內心的感覺。

3.
朋友說星巴克A店的味道沒有B店好。當空間區於形式之後，空間裡的人就成為空間意義的指標。服務人員的手藝，態度和言語，客人的類型，性格和身分，人的"味道"成為連鎖商店與虛無空間的區別性。

4.
力量有時太過緊繃而使線瞬間斷落，無力的隨著風浮浮沉沉。

找尋城市中的地方 City,my place ( by Hu,Juo-han 2009.03)

2009-05-12T09:56:00.000-07:00

[找尋城市中的地方 City,my place
- 探討互動設計如何介入人與空間牽繫的地方關係 ]

段義孚曾說過︰「如果我們將空間視為允許移動，那麼地方就是暫停。」若是我們在所居住的城市中大膽的在忙亂的人潮中停止，身旁的流動體只是默默的叱之以鼻，以我們為中心排開。我們對城市的情感也因失去停留，而失去具有空間意義的「地方」。

面對下一波運算浪潮—「遍佈運算」，電腦將會存在我們生活中每一物中，人與環境之間的關係與互動型態也將會有所改變；包括我們表現自己的方式、溝通的行為、以及我們如何感知、思考與週遭環境的關係。因此，面對「城市世紀」下空間虛無化的問題，互動科技或許可以利用遍佈運算無所不在的新關係與「緩慢科技」設計觀點之一的「反思性」，讓科技跨越目前追求效率性的工具，讓互動設計延伸空間和再現時間，重新牽繫住城市空間和人或是人和人之間因快速發展被隱藏卻緊密的關係，成為記憶的開端，製造城市空間的地方感迴流。

關鍵字 ﹕互動地方設計、城市空間、地方感、遍佈運算(Ubiquitous Computing)、緩慢科技(Slow Technology)。

Chapter 1 .城市世紀

Chapter 2 .空間/時間

Chapter 3 .[空間感覺] 地方
Chapter 4 .空的城市 (2009.5/12 uptate)
Chapter 5 .變動的意象 (2009.12/16 uptate)
Chapter 6 .城市的甦醒
Chapter 7 .存在的城市
Chapter 8 .城市的地方設計
Chapter 9 .未來,如果

[找尋城市中的地方 City,my place] Chapter 4. 空的城市

2009-05-11T23:02:00.000-07:00

「其實你掛來掛去，還不是擔心我一個人在紐約過得不習慣，不開心。怎麼會呢？人人都說美國是年輕人的天堂。在紐約住了這幾年，我深深的愛上了這個城市。我ㄧ向是喜歡大城市的，………讓人家推著走的時候，抬起頭看見那些摩天大樓，一排排在往後退,我覺得自己只有一點丁兒那麼大了。湮沒在這個成千萬人的大城，我覺得得到了真正的自由︰一種獨來獨往，無人理會的自由………老實告訴你，媽媽，現在全世界無論甚麼地方，除了紐約，我都未必住得慣。」
—《紐約客》白先勇

虛無的城市

「今天的城市已成為一種龐大的的怪物，吞食了幾百萬人口，讓他們像激流中的魚蝦，身不由己地浮沉。」[12]現今的城市只是一個於經濟力量之下而建立的形式空間而已，我們追求高樓大廈與寬闊的馬路所給的虛無的滿足，而忘記了城市存在目的。

對於城市徒有空間形式，並且漸漸走向虛無化的狀況，喬治．瑞澤爾（George Ritzer）認為虛無包含四種形式：虛無地方、虛無人、虛無產品、虛無服務，其中虛無地方對於城市空間的影響尤為具有重要性[15]。馬克．歐莒（Marc Augé）曾說︰「虛無地方是我們時代的真正尺度。」[15]的對於地方，地理學家瑞夫（Edward Relph）認為：「地方……充滿了種種含義，充滿了種種實物，充滿了不斷進行的種種活動。它們是個性和共性的重要來源，是人們與之有著深厚情感和心理聯繫的人類生存的深奧中心。」[15]城市空間正逐漸蛻變成純粹物理空間，空間的工具性質增加而溝通性質減少，也是作為身體和意識的自然延伸的空間轉變為無涉身心的空間。

一名中產階級的上班族，住在社區型住宅大樓B座12樓，從離家最近的景美站搭乘捷運前往工作地點，在玻璃帷幕大樓集成的商業圈中的其中一間公司上班，中午選擇某家知名連鎖餐廳用餐，下班後到大型商場購買生活所需日用品。我們生活在一個充斥資著均質化空間的城市裡。捷運站的月台看起來都因為統一而極為相似，在小憩驚醒之際，唯一能讓我們確認空間座標，似乎只剩下從站立的陌生人間的縫隙中探入眼簾的站名，而我們也只能信任它也別無他法。連鎖餐廳、大型購物中心都有著標準化的商標、商品、價格、店面展示、工作人員的服裝和服務模式……，我想若不是窗外招牌上的片假名與平假名，以及周圍用著日語交談的對話，我或許早因已迷失的感官以為自己回到了台北，而不是在東京。個人的感覺在均質化之下，空間性與時間性漸漸被隱退了。除非藉由這空間外的景觀或是周圍的參考物，否則我們無法判別我們身處何處。我們像是生產線上流動的物品，無知覺地被從一個地方搬運到另一個地方。

我們感官在這虛無的空間中失去了自身的定義，空間的虛無性甚至壓抑了我們身體一些自然的感覺功能。我們的目的只是為了移動與速度性，空間中的人「處於一種被催眠的狀況下，並以此來感覺世界；身體完全沒有感受到空間的存在，只是被動地在片段而不連續的都市地理中朝著目的地行進。」[15]

「我在捷運車站裡讀到這首詩。過站的列車呼呼挾帶風聲，將許多我不認識的人帶往他們要去的地方。也許與他們心裡想望的世界近了一點，或遠了一些.許多灌滿車廂燈光的方格從眼前閃過，打出裡頭那些或坐或站的人的形影。那樣鮮明而短暫。他們與我在不同的夢境裡。」[20]

我們在城市中沉默於自己的世界裡。

它的名字

「如果沒有了字詞，甚至無法想像和記憶城市，符號的外衣原來不是可以穿脫的定製衣飾，而是隨著城市一起成長變化的表皮，緊緊黏著城市的筋肉。」[17]

父母總愛給小孩子取的小名，私人的稱呼表現出擁有與情感。情侶間也總是喜愛取些親密的暱稱，顯示對方屬於我的愛與唯一。稱呼，可以透露出兩人間的關係與意義：不熟悉的人我們會稱他的姓；剛認識又不是很熟識的人會省略掉他名字中的姓；超級好朋友反而我們會連名帶姓的叫他。除了人之外，我們對空間也有不一樣的稱呼，像是親密歸屬感的家，充滿回憶的故鄉，可以專心思考工作的書房，充滿競爭壓力的辦公室…等等。我們切割一天二十四小時的生活，八小時在公司，兩小時在餐廳，一小時在百貨公司，六小時在臥房……一個個具有不同活動意義的空間貫串成為「那些日子」。

夢枕貘借他筆下的陰陽師安倍晴明之口這樣說︰「名稱正是束縛事物本質的一種東西。」[20]每個城市都有他的名字。有些城市的名字依照當地的人為特色而起，有些則因為地理位置與特性。每個名字底下有著城市錯亂的網，網著這座城市的過去與現在。當你說出一個城市的名字，有人想起了它九零年代的樣貌，六零年代的歲月，有人則想起了昨天的景象，或是幻想著這個尚未拜訪過的城市。在地圖上，城市的名字歸屬於他的地理位置；在書本裡，城市的名字歸屬於一個空間的論述；在人的言談間，城市的名字成為一個喚起記憶和景象的符號。「城市的名字將關於城市的論述和字詞都凝縮起來，成為一句咒語。」[17]當它被感官呼喊的時候，記憶開始超越時空的局限，像霧一樣由濃至淡的被釋放。

它的樣貌

若是搜集數十甚至上百塊花蓮太魯閣的溪河裡的石頭，在觀看前面幾十顆石頭時，它們就只是石頭。漸漸的所看的越來越多，我們可以慢慢從這些石頭中看見太魯閣的面貌[3]。

每個城市都有著他的樣貌，緩和的曲線，冷硬的直角，溫暖的木質，氣派的大理石……，空間中的線條與材質表達出不一樣的情緒。走在窄小濕暗的小徑，我們的眼界被壓迫，與人錯身的十分貼近，有些冒險的氣味又顯得難得的親近；又若走在寬敞的雙向大街上，我們抬頭看不清自己身旁那些高聳近天的大樓，卻可以從映射中的看見對面那些沒那麼緊切的縱身而過。有些大樓貼著透不進的玻璃窗，好像沒有任何人存在。玻璃窗反映著的是這邊的我們看不完全的自身，以及過去的前後，遙遠的天地。我們只清楚的是那些身旁低矮華麗的櫥窗，腳下的水泥地磚和陌生人的鞋襪，以及仰頭那片被大樓框線切割的天空。

「有時後，鏡面增加了事物的價值，有時候又否定了價值.在鏡子外看似有價值的每件事物，映照在鏡中時，不見得能夠維持原有的力量。」[17]

每個城市的高低寬窄，各項元素的比例是它的風格，就像我們每天出門的精心打扮一樣。有時加了頂帽子,有時換了個包包，帶上新買的手錶。有時候是一點點細微改變，像是換了新的公車站牌，或是路燈換了造型還是新的燈泡，還是多了幾筆塗鴨。有時則是完全換了一種風格，如士林夜市從市場遷出，搬到一個水泥建構的建築物一樓，攤位有了編號，在藍圖上規劃好的方格線上。在上次和這次去的好幾天，好幾個月期間，就這麼在記憶裡忽然的轉變，快的像是山上的怪天氣，或是冷天氣放在桌上的熱茶，頭一轉回時就變冷了。空間的結構建立了城市的風格面貌。

早起的一個清晨，我脫下因一夜而僵成身型的殼，出門走向街角的咖啡店買份早餐。不知是因為假日還是時間還早，我從容的用著不急促的步伐一邊走，一邊欣賞著這還未亮起還籠罩著安靜的灰藍的城市。我順著大樓延展的方向把頭微微上揚，開始認識這座城市：放著盆栽的窗台、斑剝生鏽的鐵窗格、隨風掀動的衣服……。假若像平常一樣享受寂寞地把頭低下，手掌心和口袋的棉布微貼，隨著步伐相互輕磨著，目光則注視著在地面上飄浮的皺報紙、靜止的排水溝、人孔蓋、粉筆畫過的柏油路………這些每天都佈展在一樣地街道上，隔日早晨再次依尋著以前的情緒堆積之處。天漸漸亮起，黃色的陽光慢慢一小口，一小口吞噬灰冷的城市。我突然想起《黑夜之後》的一小段話︰

「夾在高樓大廈之間的許多街道，卻還處在冷冷的陰影中。在那裡昨夜的記憶，多半還塵封不動的保留著。」[21]

除了目光，每個人的感受接映照著一座城市，千百萬的主觀映照出來的城市所構成的混合體。一座城市的形貌隨著觀看著的心情、立場、角度與生活而定。城市的樣貌由許多意象組合出的一個共同的環境意象，凱文．林區（Kevin Lynch）曾說：「城市有動的部份，我們是這舞臺上的一部份，也有我們的主見，而我們對於城市的意見並不一致，有局部性的，有片段的，或是混雜著別的主見幾乎我們的每個感官都在行動，而意像就是把許多觀感混合而成。」[19]

往來的車輛，喧鬧的言談，雜亂的氣味，冰冷的空氣，……感官接受了城市中迎面而來的全部。

All rights reserved by Hu,Juo-han 2009.03

參考文獻:
[3] 詹宏志(1996)。城市人：城市空間的感覺、符號和解釋。台北：臉譜。
[12] 漢寶德(1985)。都市的幻影。台北：經濟與生活出版；黎光總經銷。
[15] 甘會斌(2008)。《二十一世紀》網路版總第 74 期中國城市空間的虛無化。
[17] Italo Calvino著，王志弘譯(1993)。看不見的城市。台北：時報。
[19] Lynch Kevin著，宋伯欽譯(1979)。都市意像。台北：台隆。
[20] 張蕙菁(2005)。你不相信的事。台北：大塊。
[21] 村上春樹著，賴明珠譯(2005)。黑夜之後。台北：時報文化。

漫長時刻

2009-05-08T08:38:00.000-07:00

「我們全都仰賴非故意製造的回憶過活。」-- 伊爾莎．艾辛格(Ilse Aichinger)

這段時間，漫長的像是一本看不見結尾的厚書，花了好多時間卻還停留在第一章節。時間因沉重而頓時變得濃密，膨脹。過去的有些事情，霎時變成了令人紀念的回憶。

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最近閱讀席薇亞．包芬遜的「我的純真年代」，像是在讀一本他人的日記，記錄了許多一個人對於歲月逝去的反芻。書中提到越是年老，越是想起長期記憶，短期記憶則是逐漸減少，他們總是找不到剛剛脫下的眼鏡，記不起早上吃藥了沒，確不斷的提起好久之前的往事。甚至與他們聊天時，他們漸漸不在乎我們回應了什麼，而只是想說出甚麼。我們會不會不夠年老，即使可以觀察到這些現象，卻體會不到這樣的生活感受。

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翻出了家人存留的舊文件，泛黃鬆散的紙張，長久深層的塵霉味，這些就因在手中，眼中，鼻中可以感受到時間的經歷，才能如此珍貴保存這些脆弱的回憶。在恨的時候，總是想用力撕碎。在愛的時候，即使破損也會想盡辦法拼補起來。動作同時也加強與減弱紀念品中的記憶存在意象。

一封信

2009-05-04T22:54:00.000-07:00

給今天拿到第一版的閱讀者:

這是第一批真正像本書的黑白印刷版本，當然許多排版上的地方還不甚完美，但一個人一直反覆的看，總是會有太多打不開的盲點，因此需要各位試讀與校對的幫忙。

歡迎在書上用鉛筆更正任何內容（如錯字、文句感覺不通、內容順序不流暢、插圖、照片……等每一個我可以改進的地方）。希望你抱著在看一本書的心情來閱讀，也希望看完之後它也能讓你感覺真像本書，而不是一篇生澀的理論。若是還能寫下一些簡單幾句的建議與心得，我會十分感謝！

閱讀愉快

2009.05.01

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p.s
因這只是第一次校對，所以只印了十本，但組上陣容豐厚，就請沒拿到書的人多擔待些。其實這應該是印出的第二個版本，第一次送印因恍神所以印刷上有些瑕疵，即使對於文字閱讀無傷大雅，但錯誤的比例與裁切似乎有損於整體的感受。若有人可以忍受瑕疵版，歡迎找我索取 !!

結束開始

2009-04-18T10:28:00.000-07:00

隨著論文進行到最後確認以及進行印出的第一波校稿，感覺這一個階段真正的要漸漸結束了。

這陣子開始想起了自己當初進研究所的理由，即使中間波折不斷但最後還是回到了最初對自己期許的目標做為結束。也漸漸開始覺得，如果沒有那些過程中原本令我挫敗至極的關卡，就找不到和了解現在的自己。心裡感謝著這階段中出現過的每個人，因為你們我才能寫出這些過去。除了挑戰創作畢業，還挑戰非傳統形式的論文型態。一直不是把它當作論文來寫，而是一個真正自己觀察與感受的所有，或像是這段時間的一個觀察記錄，期許閱讀的大家給我任何任何的意見。(我會印黑白版出來下禮拜五發給大家幫忙進行錯字更正和內容部分)

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最近遇見了許多好書，企圖要趁畢業前瘋狂閱讀所有想讀的書，對！！要很瘋狂！！。最近超級喜歡的一本是"全球化風潮下的展覽策畫與城市行銷"，果真又是一本絕版的好書。書中集結了許多世界各地的策展人對於展覽與城市間相互的關係，喜歡的是文字寫的不會太淺也沒太過艱深，讀到了許多關於策展人介入展覽中的角色該如何定位。對於想接觸展覽工作和對藝術有興趣的我來說，真是本經典。（p.s 中英文對照也大大加分）

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一直保持著看各類型的設計雜誌吸取創作的靈感，以前大學因為設計系所較多，圖書館裡很多國外經典設計雜誌，前陣子的＜設計良品＞書中所推薦的雜誌大都是我最愛的，如最常讀的有idea ，Mdn，studiovoice，設計現場，BRUTUS， AXIS，Frame，Ish，裝苑，+81 ，grafik .......等等。到了研究所，第一感動的是竟然有貴得不得了的日本設計雜至＂idea＂，而為一還維持購買的就是＂裝苑＂。＂裝苑＂以服裝時尚內容為主，可是裡面其實常常還有許多其他設計類型的報導，像是工業設計，藝術等等，而且範圍也不限定只限定在日本國內，其他國家的設計新聞也會融入其中。總之，每次都能從這本雜誌獲得很多驚喜與想法。

"你還在看信啊?好長的一封信哪!" 她說。
"嗯，因為很寶貴的信，所以我讓風吹......我讓風吹著看。" - <少爺>夏目漱石

salt peaunuts

2009-04-10T21:27:00.000-07:00

碰巧看到的互動展覽,小小的的兩個作品,但都很喜歡!!

去salt peaunuts看看書,喝咖啡,聊天時順便看看吧!!

「闇室」- 與陰影的會面林昇互動裝置藝術個展

[找尋城市中的地方 City,my place] Chapter 3. [空間．感覺 ] 地方

2009-04-09T08:15:00.000-07:00

「這種感覺永遠都是在不經意之中浮現。甚至該說，若非不經意，就變得毫無意義。」—《78》吉田篤弘

空間感覺

段義孚（Yi-Fu Tuan）提到，由於地心引力及其他自然力量的制約性，人類創造並維持著一個白天的人文規律世界，而在晚上則暫離此世界而去接受自然的力量，躺下來睡覺了[1]。但不管具有制約性的白天還是接受自然力量的晚上，世界皆為一個「空間結構」，因此我們身上的各種感官都能感知空間的存在性。各種的空間感知皆不同，如視覺空間顯示動態性和大小範圍，聽覺空間傳達一種擴散意識，而觸覺空間則表現機械性的接觸性存在[1]。所謂空間感覺，是指人對周圍環境的認識程度、掌控能力、使用習慣、以及情感對應[3]。因此，空間不僅是利用量化式數據和地圖的方式來展現，更該從人的心境思想以及豐富的人類經驗來了解空間，認識我們居住的城市。

視覺

前幾天剛搬家，家裡空蕩蕩，只有前房客留下的一張破板凳和一張搖搖搖晃晃的書桌。趁著今天有空，趕緊去商場添購家具。看著手中出門前草草抄下的房間尺寸，想著這張單人床放在窗邊還剩下多少空間？若是想要多加一張舒適的單人沙發還放不放得下？原以為自己依照家具尺寸畫的配置圖完美無暇。沒想到回家時實際擺設之後，才發現床放在窗邊太擠，門因為櫃子太寬而只能開一半。不過幸好在把家具依照實際空間重新擺設之後，原本頭大的問題都迎刃而解。

透過實際操作，我們可以知道長型的沙發和圓形的桌子配不配；感覺書櫃在三米的高度下是壓迫或剛好；沙發距離電視二米是太近還是太遠。視覺為我們認識世界最基本也是最常使用的方式。我們透過實際取物與玩物，體會自身和物之間的距離感和相關空間關係[1]。看著如玩具般大小的飛機從天空中劃過時，若在尚未親自體驗翱翔天際的時候，怎能發現原來是我們身體數百倍的大小。經由經驗與知識的學習，我們了解寬廣和狹窄，明亮與昏暗，知道距離與物體大小之間的關係，認識速度的快慢。

若是你靜靜的坐在某處幾個小時，你會看到地板的顏色不是只有一種絕對。有時它會散著陽光散盡來某個角度的黃亮，或是帶著一點點灰暗的雲覆蓋的灰藍，窗簾遮蔽的濃黑，那顏色只有此時此刻你才看得見。

空間中等待著的那些變化是事物的模樣。你發現了嗎﹖

「莫非是因為在……那些日子裡，當我獨自一人等候在那裡時，銘刻在我腦中的念頭通過我的目光刻印在地毯、安樂椅、蝸型腳桌、屏風和圖畫上了？莫非是自此以後，這些物品和斯萬家庭一同生活在我的記憶中，並在最終具有他們的特點？莫非是既然我知道他們生活在這些物品中間，我便將物品一律看作是他們私生活的象徵？」[13]

聽覺

站在車輛川流不息的街道上等待綠燈，車子的引擎聲由淡入，到達最大值，然後淡出，不停的交錯播放。心裡算著變燈的倒數秒數，29，28，27……。突然聽到有人在喊我的名字，我轉頭使耳朵辨別聲音來源的方向。除了透過聽覺確認自己在對的方向尋找，聲音的大小也影響我眼光搜尋的遠近。聽覺可以讓我們意識到方向與距離，產生空間感與距離感，藉此建構出一個聽覺空間。不僅如此，聲音本身還能喚起空間的意象；打雷的聲音是雄壯的，手指摩擦氣球的聲音是輕薄的，低沉的語調是平穩的，高亢的歌喉是廣闊的[1]。

聽覺，除了可以感受物理的性質，也能展現空間的氛圍。
和朋友聊天，有人喜歡當那個不斷開啟話題的人，因為害怕空間中無聲的尷尬。有人喜歡當個安靜的聽眾，分享著別人的苦與樂。不說話的情況有很多，可能是只有一個人，可能是和對方沒有共同的話題，或是和自己一樣，都是個不善言語的人。有時因為吵架而冷戰，或是賭氣的裝聾作啞。

「喂！你有在聽我說嗎？」
有時，則是因為心裡有事。

沉默的空間常常填著孤獨的情緒。有一種沉默，是像假日的早晨，有時間將音響預熱，挑選一張適合今天心情的專輯，去廚房泡杯好茶，耐心的等著水染了茶的色，慢慢的汲著熱茶，細細的聞著茶香，就這麼ㄧ個人在沙

發上獨坐上個半天也很愜意。這是一種享受的孤獨。另一種沉默則是在擠滿人的派對，有著最熱鬧的音樂，最瘋狂的人群，你卻拿著已經因手而溫熱的香檳在舞池的最外圍，像是穿著上漿的襯衫的搖動著，想著要是超過十二點才結束，就要叫計程車回家了。這則是一種失落的孤獨。

選播你最近常聽的專輯，這樣好像離你比較近一點。
「全長四分零五秒的這首歌結束後，你又在週遭的寂靜裡了。」[20]

嗅覺

「嗅覺彷彿是最不具體的感覺，氣味是最不具體的存在。但是，卻是最機警的感官，也是最纖細的存在。」[22]

在還沒到達海邊，我們就在路途中的空氣裡聞到。風中吹來海的味道，有著鹽的鹹和海的腥。一見刺眼的日光，就欣喜地把棉被抬上屋頂，期待吸滿了飽飽的陽光味後的第一個好眠的夜晚。偶爾日光也會曬出河岸淤泥的臭，或是催動著垃圾的氣味四散。空氣佈滿於我們生活四周，我們無法用眼睛看到，用嘴巴嚐到，用耳朵聽到，只能用鼻子透過呼吸，嗅著空氣裡飄散的氣味分子。

關於嗅覺的記憶，好像是四散著，或是隱默地沾染在腦海裡。

空間中混雜著數種氣味所混合出來的味道，如牆壁潮濕的霉味，咖啡豆研磨後的豆香，老傢俱的舊木頭味，身上的香皂味，衣服上的樟腦味……，

有些空間就是要有固定的成分，才能調配出專屬的味道，像是二手書店就是要有紙張的舊味與塵埃的悶濁，燒烤店一定要有炭火的焦香。氣味除了是空間的樣貌，也是空間的歷史。蜜蜂頭上的一對觸角上，有靈敏的嗅覺器官，不但可以輕易嗅出不同花朵的香味，還能辨別各個蜂群特有的氣味。另外，蜜蜂還能從腹端，分泌出一種特有的香氣，當牠在採花粉或花蜜時，就把這種香氣發散在花上，這樣一來，下次牠們要再來採蜜時，就循著這個味道找回到原來的地方。有些動物則利用氣味宣示空間的主權，像狗一樣用自己的味道畫記地盤。

若是去到閒置已久的空屋，你會感覺空氣中少了人生活的那種味道。空氣因為人活動而流動著，混雜著衣櫥裡的衣服被翻動過散出的味道，被褥抖動而揚起的氣味，白開水的味，料理完後的油煙味，……這些味道就是生活的總和，成為記憶中家的味道。

若是要尋找城市中充滿聲光氣味的地方，最適合的就是市場了吧。隔壁的某條巷子早上是個菜市場，到了傍晚就變身為熱鬧的夜市。在身分交接的空閒時刻，你還能聞到早世留下的菜味和肉腥味，直到夜市的攤位慢慢架起，早世的味道漸漸淡去，衣服和小吃的味道開始填滿原本的空間中，轉變成夜市的味道。到了凌晨，又開始脫下夜市的裝扮，換上菜市場的外衣。

氣味，隱默的告訴我們這條巷子日夜的兩種面貌。

在一部電影裡，女主角因為思念著那男人，她買了他最愛抽的菸，坐在車上拿出一支點著。抽了幾口後，她就聞著指間上沾染的菸味。原來菸味要浸在皮膚上一會兒，混合了點人味，那氣味才是她在那雙曾經環繞他的雙手上聞到的一樣。

「嗅覺像是一種注定的遺憾，它在現實裡，都要消失，卻永遠存留在記憶裡。但是，榮格認為，真正的美，其實是一種消失。」[22]

觸覺

透過觸覺我們可以感受到物體的粗滑，厚薄，乾溼，冷暖，進而分辨出材質的種類。如木頭的溫度比金屬暖，磁磚又比磚瓦細滑。閉上眼睛，透過

不停翻轉把玩手中物體，感覺它的材質，形狀然後依據生活經驗與知識判斷出物體的名稱，這些是觸覺物理性質的感知。

在停電漆黑的空間中，我們伸出雙手摸索來確定自己所處於該空間的位置以及該移動的方向。憑著腦袋中還殘留的印象，右手遠遠近近的搜尋牆面，心裡同時想著順著牆面直直走應該就可以到門口了；左手則放低高度探索，以防在移動時撞到印象中的玻璃咖啡桌而打破了桌燈。這是觸覺對空間的掌控能力。

除了物理性質與空間的掌控能力，觸覺還有意象的意義存在。買東西時我們喜歡摸摸商品的材質，大衣的毛裏是不是夠厚實，毛質是不是夠柔軟，沙發的皮感是否有真皮的自然紋理；我們把這樣的手感當作消費經濟的量尺，對照標籤上的價錢後決定該豪氣地直接買單還是從五折殺起。這是觸覺的經濟意象意義。

佇立於早人去樓空的房子大門邊，屋裡竟是些帶不走的舊東西零散於地。有些是在打包的時候隨意地就這麼擱著，有些則是被宵小從櫃子裡翻出來覺得不值錢的衣物。拉開紗門，揚起了因許久沒人打理而沉積的灰塵，也揚起許多小時候的種種。輕摸著有些鬆落的門把，被蟲蛀壞的木桌子，濕潮沾著灰印的白牆，我們感受到這是個廢棄的空間。滿手的灰與粗糙感代表著消逝的過去與回憶。

「一面撫摸著石頭，他一面始終一直在思考著什麼。或者臉上露出正在思考什麼似的表情.他的手像是在讀地圖時一樣地，把那粗粗的石頭感覺的每個細部角落都記憶起來,哪裡凹進去哪裡凸出來都一一具體地記憶起來。」[23]

不知怎地，最近讀散文書也習慣像讀正經書一樣地習慣做些摘要，不同的只是摘下的盡是自己喜歡的字句以及些寫得適切的文字和段落。有時因為手邊沒有紙筆和電腦，為了保持書的整潔，就只好折下書的頁角當做記號。有時，要像摳掉指甲縫的污垢一樣，需要用多那麼一丁點的力氣；有時，則可依著眼睛看不見的凹痕，輕易的折下。指間的感覺，好像複習著已經做過卻忘記的事情。我開始想著那個人喜歡的段落會不會和我一樣。

皮膚感覺

半夜因為喉嚨乾渴，起身躡著腳走到餐廳，拿起反放的空玻璃杯，倒了些溫水潤潤喉。回到床上，還可以感受到被一夜的體溫而熱暖的被子，與身上退了溫的睡衣。除了溫度的高低，皮膚也可以感覺材質，如樹幹的粗糙，石材的光滑，扎人的毛衣，光滑的絲綢……等。

若是把這些感覺的經驗轉移至生活空間中，就像是走進別人剛用過的浴室，皮膚可以感覺到降溫的蒸氣還未乾透，溫度也比外面暖些。在窄小的小巷中，我們可以感覺到身體受到一種無形的空間壓迫。閉上眼睛，躺在草地上，感覺土壤中那細微的水分冒出的絲絲溼氣。站在大樓頂上的露台，感覺高度遼闊所帶來風的強烈與直接。皮膚可以感知空間的性質：寬窄、乾溼、冷熱、高低……。

嬰兒哭鬧時，只要母親馬上擁入懷中安撫擁抱，一切煩人的事情就神奇的停止了。擁抱，那股力量、緊密和體溫的傳遞，是人和人之間一種很直接的感覺傳遞。長輩對於後輩有點距離的擁抱，加上手掌有力的拍打著肩膀數下，代表著無聲的鼓勵。和好久不見的好朋友見面，那種久別重逢的開心與感動，讓兩人互相緊緊地抱著。我們被情人擁在懷中，是一種被愛被呵護的情感。皮膚與皮膚的接觸像是一種親密度的代表，越近就表示兩人的關係越親近，曖昧的情緒越來越濃。

擁抱除了皮膚的近之外，還有著體溫的熱。體溫，像是代表一個人存在的象徵。我們換下的衣服，剛坐過的沙發，久握的滑鼠，脫下的帽子……都留著身體的溫。實體的我離開了，留下腳步較慢的體溫代表著曾經存在的我。這種無形的遺留，只能用另一次的實踐才能看到，就像在捷運上我們坐到留著餘溫的椅子，握到溫熱的欄杆一樣，因為我們重複了一個陌生人留下的空，才看見這些存在。只是對於能夠視見這些無形，心裡卻是感到反感，因為在城市中，陌生人間的關係應該是冷漠，而且很理所當然。

味覺

「一定要去書店跟唱片行，還要買一條捷克的牙膏，回來之後刷牙時還能聞到氣味，肯定會想起當時空氣的味道。」[32]
味覺記下了我們生活中曾經發生的某件事，某個地方，或是某個人。等到哪天味蕾被同樣的味道喚醒時，那些沉澱的景象又會浮現在心頭。我還記得D曾說很喜歡去吃ㄧ家在台北很不起眼小店的燒肉飯，她說那燒肉的味道讓她想起以前在花蓮讀書時，媽媽在便當裡為她準備的豬排。

我想，那也是家的味道。

有些人喜歡咖啡的苦，有人則喜歡紅酒的酸，我們透過口中的各種味覺神經品嚐出每種食物中，混雜的酸、甜、苦、辣。我們也把這些滋味擺入對事物的感覺，如幸福是甜蜜的，新聞是麻辣的，失戀是苦澀的……。

今年的聖誕節與好朋友買了蛋糕和美味的大餐準備窩在家中慶祝。沒什麼特別的活動，就是這樣大家聚在客廳聊聊天，講講生活上的大小事情，看看電視或是在出租店借的片子，一切都很平常，但感覺卻就好像是最近在《日本‧美的遠足》書中讀到蔣勳的這句話︰「淡，是人生最深的滋味。」

日子好像越過越懂得這股味，像是一杯熱的焦糖奶，一張平實卻令人濕著眼框的專輯，一本睡前的好書，一部余白的電影，一顆橘紅色的夕陽，一個好吃的草莓麵包……，等到人生的年紀夠長，試著回想看看多年前的事，你想起的絕不會是那些濃烈，而是這些持續的淡。平淡的滿足，是最能擁在懷裡而不失溫的回憶。

語言

語言為我們日常生活裡，最常使用的溝通工具，說話的語調透露出內心的情緒，說出的文字傳達出內容、意見、想法和含義……等等。但有時言語的涵義往往超過了文字上所陳述的的事實與意義。例如我說︰「他趴在桌上睡著了」，不僅指出他的位置所在，也同時表達出請不要打擾他的意思。而一句︰「我在開會」「我在高速公路上」還可能包括「現在不方便講電話」的附屬涵義[1]。我們有時會對親密的人說「我覺得和你離得好遠」時不是代表兩人地理位置的距離遙遠，而是心裡的陌生感。

在台北除了捷運，其實公車也是一個便宜又方便的移動工具，而且最能觀察到台北的生活百態︰不管是被姿態百樣的招牌所覆蓋的街道，還是台北人耐不住性子的喇叭聲。記得有次坐公車回家，司機不時的向前面另一台公車閃黃燈，由於我早已習慣台北司機無常的焦躁與不耐，也只是淡淡的視此為司空見慣。只是卻沒想到在重複閃燈幾次之後，前面的司機竟然用汽車離合器產生的機器聲編輯出一段節奏來做回覆。這來來回回的一搭一唱，原來是這個城市另一種的「社交語言」。

我們其實也在生活中不自覺的創造出這樣具於特定關係暗示的「語言」。如以前手機還不像現在那麼普遍的時候，家裡電話只要響三聲就掛斷表示待會來電的是姐姐男友，兩長一短的敲門聲就表示是進入秘密基地的通關密語，各式球類比賽中摸鼻子、拉耳朵、吐痰的暗號，甚至偶像劇也常常利用男女主角才知道的特殊手勢或暗語當作劇情的主軸，編化出個我不知你，你不知我，幾次令觀眾扼腕的擦身而過後，突然因這暗語而相認的浪漫劇情。

暗號已由原本保護重要軍報傳遞的軍事用途，漸漸地轉變為和特定的對象所屬的社交語言，並且透過這樣獨特的溝通方式來展現人際關係的親密度與特殊。然而，我們也在開放的公共空間中找到獨自的社交私密度與親密感。

人總是不能不說話，說出好多看不見的文字。這些語句只能飄進對方的耳裡與心裡，留不進空間給過去與未來。

空間與地方

空間和地方是日常生活中熟悉的字彙，如看到想買的書卻想到「家裡已經沒有空間放了」或是帶朋友到家裡附近走走時，和別人介紹說「這地方我小時候常來」。談論到空間，我們會想到外太空或幾何空間。空間有面積和體積，我們都活在於空間中。但什麼是「地方」？空間與地方是生活中的基本要素，我們因為太視之為理所當然的存在而從未加以思考其背後的意義。對於空間與地方的定義，段義孚（Yi-Fu Tuan）認為︰『我們越來越認識空間，並賦予它價值，一開始混沌不分的空間就變成了地方…。「空間」與「地方」的觀念在定義時需要彼此。我們可以由地方的安全和穩定得知空間的開放、自由和威脅，反之亦然。』[2]空間與地方的關係就像是紙張的兩面，緊緊貼合在一起，互相定義對方的正反與否。

「像我們這樣從遠方來到這個市集的人，帶著自己在另一個城市裡生活的慣性與記憶，在這裡遭遇了一個圓形漆罐，一張伊斯蘭風格木雕小凳，一幅棉布上的刺繡。這些古舊的物事，它的製作看得出手工藝時代的精細,幾十年來日常使用的痕跡也安靜地沉進它的顏色裡了。你知道他從一個看不見的他人生活而來，而你打量它時，又想像著它在你生活裡的新位置。漆罐在你客廳的矮凳上，小凳你坐在地上看書時拿它當小桌用.你帶著一點罪惡感接受這些從他人生活離散來的物品，尋找它在你生活裡安頓的可能。」[20]

試著回想這樣的畫面，我們在尋找心中夢想的辦公室或是新居時，在瀏覽無數間的中古屋或樣品屋中，我們心裡總會忍不住的想著「嗯…這空間格局好像不太好」「廚房這樣的空間似乎有點太小」。然而當真正遷入這空間居住之後，除了放入細心挑選的新家具，也留了位置給一些因為掛念而丟不掉的舊東西，床頭放上陪伴自己多年的玩偶，架子擺置從年輕蒐集到現在的CD，媽媽在結婚時作為嫁妝的衣櫃。在一步一步的放入屬於自己的東西過程中，原本在大樓裡數十件相同的空間就變成了地方，你的地方。

對地方最常見的定義為為政治地理學家約翰‧阿格紐（John Agnew）提出做為「有意義區位」的三個面向[19]：

區位: 把地方以客觀的座標固定於地球表面。
場所: 社會關係的物質環境。
地方感: 人類對於地方有主觀和情感上的依附。

回至前述的例子，新居的住址就表示區位，一個我們可以在台北市地圖找到由數字象徵的座標。房間的牆壁，一道門，一扇窗都代表物質環境與上述第二面向的場所。我們放入屬於自己的東西，開始感覺這是自己的家，並且附加情感於其中，這也就是所謂的「地方感」。

對於區位這一面向，除了上述阿格紐（John Agnew）的解釋之外，段義孚（Yi-Fu Tuan）認為如果我們將空間視為允許移動，那麼地方就是暫停；移動中的每個暫停，使得區位有可能轉變成地方。對地方感覺的建立需要長時間累積演化而成，因此暫停乃是透過時間來產生熟悉感。我們在熟悉之後，很多所見的都是理所當然。透過時間，一個新空間不必我們太過注視，仍會像穿上舊鞋子般的舒服和不需刻意[1]。

我愛買鞋，因為不一樣的場合需要不同類型的鞋子，但家裡的地方就那麼丁點兒大，不能每雙鞋子都好好的放在盒子中儲藏。因此我常利用空的鞋盒放一些生活雜物。這個鞋盒放的是讀書時期和同學上課傳的紙條與信件，那個鞋盒放的是上次去義大利玩時一些具紀念意義的東西。漸漸地這些盒子對我來說不單單只是一個儲存空間這樣單一功能性的意義，而變成是放置我過去個人情感和回憶的地方，它塞不下我，卻代表了許多過去的我。地方的尺度，可以小至一張扶手椅，大至整個地球，而且持續或間斷的建構變動[1]。

紀念品．地方

「那是鈔票編號，意外帶回來的五十克郎。洗衣服時我從大衣的內側口袋中搜出來，有一種他鄉遇故知的美，沒有換回捷克名產，反倒跟自己買回了喚起當時生活記憶的權利。」[32]
人們接觸數以萬計的物件中，僅有少數的這些可以讓我們回憶起某個人，某件事情，或是某個地方，變成一件人生的紀念品。

紀念品有很多形式，它可以是一張明信片，一幅畫作，一塊磁鐵，甚至是一張留有字跡的便條……，有些被懸掛在家裡的客廳變成閒話家常的話題，有的則是成為平日使用的生活用品，有些則被儲存在最隱密的盒子中裡。不同的紀念品放在不同的地方，承載不同的意義，像是個過去和現在的延續符號，存在於每天生活之中是過去和現在不停斷地結合[35]。現在科技可捕捉許多我們生活中的資訊，像是相機、攝影機、錄音筆，而這樣的生活記錄方式似乎只是把回憶看成是一個個儲存的資料夾，少了個人「記憶」的過程與動機，以及之後它與生活之間的關係與依賴。除此之外，大部分的數位資訊都只是注重在「再現」和「寫實」，但是人和記憶之間的關係其實並非直接的，而是象徵性的關係，像是為了記住加拿大的秋天，我仔細地在佈滿楓紅的落葉中，找尋最完美的一片，然後小心翼翼的夾進書裡，直到幾年後翻開，即使葉色已枯黃了，它卻幫我記住了那整個旅程的一切。

整個過去的世界好像被打開，將我帶回過去的時光。
引起記憶敘事的符號應該緊密且有意義地存在於我們生活之中，如同床邊的泰迪熊一樣，它不見得需要完整的輸出，精確的呈現，而卻是一個能夠觸碰且直接通往回憶的那把鑰匙[35]。即便覆蓋了長久時間使用過的痕跡，而且破舊，但也就是因為獨一無二與不可取代而更加珍貴。紀念的方式不見得需保留全部和細節的樣貌，我們可以選擇丟與不丟，或是拆下我們能辨識的那部份。

一件普通的物品成為紀念品的過程，就如同空間變成地方一樣︰當一個空間加附了個人的記憶、歷史、情感、信仰、回憶……含有關於自己的一部份，空間就被賦予了意義，變成了關於我的地方。

地方感

地方感在人文地理學裡面有著很重要的位置，其中又由於新人文地理學者受到現象學的影響，認為「地方不只是一個客體，它更被每一個個體視為一個意義、意象、或感覺價值的中心；一個動人的，有感情所附著的焦點；一個令人感覺到充滿意義的地方。」[25]空間經由居住，長期的行為和每日實踐的交互作用或是具親密意義的經驗和累積，轉變成「地方」。而附加於人和物上面象徵動人的意義和記憶即是所謂的「地方感」。

段義孚（Yi-Fu Tuan）認為地方感是從透過：(1)視覺方法獲得來自外在知識︰從物體的高度可意象性到被訓練成可以洞悉公共符號的意義，以及(2)長期的接觸及經驗獲得來自內在熟悉的知識︰情感聯繫的物質環境，五感的親切關聯性，週遭環境的整體經驗–光腳走在草地上的感覺、不同的季節、閱讀、思考…等等[25]。瑞夫（Relph Edward）則是把地方感視為驗證「地方」真實感與否的指標︰一個具有真實感的地方，它是自然的內在歸屬於你的場所。然而，一個對地方的不真實感，則是因為它缺乏地方感，無法令人感覺到地方更深的象徵和重要意義[25]。

簡而言之，地方感必須透過「活動」才能形成。活動的背後，都包含著複雜的外部的肉體活動，內部的心靈活動︰如環境的刺激，人和人之間的接觸、影響、資訊等等，甚至經驗到的情緒、感覺，與意象和意義的建立。每一個活動或事件具有時間和空間的屬性去形成個體的存在，也隱含了個人的連續性構成和再構成地方感。

「永不休止的空間–時間流，
永不休止的辨證螺旋的實踐和結構
每一個地方，每一個感覺，每一個結構
它們用地方當作舞台，發生
逐漸形成逐漸形成逐漸形成
每天透過
特殊個體的途徑和特殊制度的計畫
在特殊時間和空間的連續性的焦點的位置。」[25]

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參考文獻:
[1] Yi-Fu Tuan著，潘桂成譯(1997)。經驗透視中的空間和地方。台北：國立編譯館。
[2] Tim Cresswell著，王志弘，徐苔玲譯(2006)。地方:記憶、想像與認同。台北：群學。
[3] 詹宏志(1996)。城市人：城市空間的感覺、符號和解釋。台北：臉譜。
[13] 阮慶岳(2004)。煙花不堪剪：文學與建築的對話。台北：田園城市文化。
[19] Lynch Kevin著，宋伯欽譯(1979)。都市意像。台北：台隆。
[20] 張蕙菁(2005)。你不相信的事。台北：大塊。
[22] 蔣勳(2009)。感覺十書。台北：聯經。
[23] 村上春樹著，賴明珠譯(2003)。海邊的卡夫卡。台北：時報文化。
[25] 夏鑄九編譯(1988)。空間的文化形式與社會理論讀本。台北：民文。
[32] 陳宗佑(2007)。我明明為妳勇敢了。台北：初光。

[找尋城市中的地方 City,my place] Chapter 2. 空間．時間

2009-04-09T00:28:00.000-07:00

「那顏色中帶著點昏弱冷淡，只有整日裏的這個時間，這天的天氣，在這個傾斜的日光角度下才會有這樣的白色或非白色。」—《你不相信的事》張蕙菁

空間

在物理的解釋中，宇宙中物質實體之外的部分稱為空間。在數學上，我們可能想到的是幾合空間或是其他數學結構。在藝術領域領，我們稱空間的藝術為建築。對於空間的研究，許同學科如歷史學家、社會學家、地理學家、人類學家、哲學家和文化批評家等，紛紛提出對空間觀念新的詮釋方式。

不同學科的人對於「空間」的定義皆有所不同。但若我們只把空間視為所生活的世界，探討其組成的基本元素，則會發現人與世界更進一步的解釋是「人體與空間」。人體除了姿勢和結構為佔有空間的物質外：如站立於窗邊，坐臥在沙發椅上，也利用其身體對待他人的關係來組織空間，並透過人的意象去命令和規範「人所建構的空間」[1]。

而人如何利用意象建構空間？

在哺乳類動物中，人是唯一擁有直立姿勢的物種。睡眠中的人雖然持續受週遭所影響但卻只是一具佔有空間的身體。醒來後直立的人重返世界，再把空間放置於以自己的身體為坐標原點推演空間位置的系統之內。如梅洛龐蒂〈Maurice Merleau-ponty〉曾說道：「當我說一物在桌上的時候，我常在意識上把我自己與桌子或物連在一起，而且被認可為一個範疇，在理論上是我的身和外物產生合適的關係。」因此，空間架構決定於「人本中心論」而不是「地方中心論」，如果脫離了人為中心的地方體系，上下左右的方位也就沒有意義了[1]。

不同尺度的空間範疇提供身體活動的場所，同時影響了我們的言行舉止和思維感知，甚至牽動了我們對空間的再造與再現[8]。舉例來說，像是若沒有極為必要，我會盡量避開交通流量擁擠的時間，因為車上的人也是同樣的擁塞。在肩貼肩，背靠背的筆直站立之下，還要用盡所有體內肌肉的力氣，讓身體不要因搖晃的車身失去平衡，失禮的壓撞到他人。直到下了公車，才可以舒暢的聳聳肩，扶好剛剛滑落的耳機，整理凌亂的頭髮。狹窄的空間的除了使身體無法輕鬆所處，公共空間的禮貌規範更是限制了肢體與心靈活動。我們的視線都投向了不屬於這個空間的窗外，和前方乘客沒有表情的後腦袋。

一個人聽著MP3，坐在開往台北車站的捷運上，雖然是搭車人潮較多的通勤時間，但是由於是起站的關係，所以幸運的還有位子可坐。勉強挑選了三人座靠邊的位子，座位的另一頭已經有位疲累的上班族，中間的空位便成了我和他各自領土間的無形堡壘。捷運越來越接近市區，車上的乘客也越來越多，一位微胖的婦人在我和上班族之間坐下，身體忍不住地往反向移動。除了避面與陌生人的接觸，也似乎像動物一般，努力表明出我的領土範圍，即使只有如髮絲般的縫隙，也請您避免侵犯。

城市裡人潮洶湧，擁擠是一種城市的基本生活型態，車廂內、電梯中、街道上…我們努力在這些接踵摩肩的空間中間隔出與其他陌生體的界線。戴上耳機把音量調到恰好聽不清楚他人對話的大小；把呼吸放淺、放慢，讓吸吐氣的深度縮小至感受不到他人身上的髮味與汗臭。

我們身上的感官，漸漸習慣遮蔽上一層隔離的膜，在城市中遊走。

時間

目前最廣泛被接受關於時間的物理理論為愛因斯坦的相對論。在相對論中，時間與空間一起組成四維時空，構成宇宙的基本結構。然而最早研究時間的科學不是物理學，而是天文學。天文學的一個最重要的任務就是測量時間，從確定日夜的長短，四季的變化，與制定曆法。在文學中，「光陰似箭，日月如梭」既體現了古人對時間的最直接的領會，也傳達出古人對時間不可逆的認識與感慨。在漫畫世界中，小叮噹的時光機帶給我們穿越時空的幻想國度。

「先生，不好意思請問一下現在幾點？」
「….嗯…下午兩點五十。」

但若我們仔細的審視生活中的「時間」，不難發現我們被鐘錶上的計量單位所規範。工讀生以時薪一百元計算，短期活動派遣以日薪一千兩百元計算，正職員工每天從早上九點工作到晚上五點，月領三萬二，時鐘這個工具把時間的概念抽象並合理化成為小時、分鐘、秒鐘等等單位。「格林威治標準時間的採行，清楚說明了一股將社會、經濟與政治生活順服於理性時間的律動模式，並從而建立起全球性時間標準（時間經濟）的趨勢，也成為度量生產與消費的典範。」[7]。因此，現今我們對於時間的體驗與知覺並非同為一種客觀的想像，而是經過規範內化過的自然時間。

然而真正的「自然時間」，應該是指太陽升起時似魚肚的白晝，日正當中的正午，與夕陽餘暉的午後；春天就是樹頭冒新芽的時候，秋天則是葉子枯黃落盡。可是現今社會生活中的「人工時間」，早已遮蔽住遮蔽注自然的時間[3]。我們依照打卡鐘的打印上下班，手帳裡記滿密密麻麻以「時」為區分的會議、聚餐，跟著百貨公司的DM換季，十點之後展開瘋狂的夜生活，然後追著晚班終電回家。

「週末變成一個不同於星期一到星期五的時間結，以睡眠與週間的日子區隔開來。」[20]我們的生活只是一個接著一個排定的公式，不管各自的意圖在哪裡，我們都以相同的速度，奔忙著從此地出發到彼處，被運送到時間的下游去[19]。

保羅．維瑞里奧（Paul Virilio）曾對時間做出「廣義」與「狹義」的區隔與定義：「廣義的時間是關於永遠與存在、關於記憶與珍藏、也關於一個城市的空間與歷史的永續。這樣的時間在某種程度上是緩慢而稠重的，無可避免地要與物理性活動諸如動作、運動、形變與地理、知覺、與權勢產生關聯。在這樣的定義中，時間與空間依舊是連綿不斷的。而狹義的時間又是截然不同的一番光景了。在更講求精準的時間定義裡，更多的事務圍繞著秒針錙銖必較，一切追求極速—由此地出飛到紐約，耗時七天、或六小時、或一秒半、或可以瞬間抵達之間精算。終究，狹義的時間是超越我們的經驗範圍的。它關乎於股票市場上川流的資訊、關乎於我們的電子信箱與網際網路；它是排除了空間元素的時間：啟程與抵達這兩動作能夠在同一時間內瞬間完成，兩者之間需要經歷什麼路徑沒有太大的意義。」[7]

城市中，充斥著沒有空間性的「狹義」時間。三十秒要過完這個馬路，花五分鐘把這些email回完就可以七點準時下班，捷運二分鐘後來，到中山站大概十五分鐘，所以和朋友晚餐約七點半差不多……我們精算著每件事情的時間，卻不在乎過程中和城市緊密相繫的堆積，就像《你不相信的事》中寫的︰「像是現在，夜裡十一點四十分，很快就是今天與明天交接的時刻，二十分鐘內時間就會翻口袋似地把明天變成了今天。」[20]街道上流動的人們都只是為求目的的移動，我們努力在這座城市中奔走著，身上飄落的那些，只是被其它和你一樣奔走的人推擠至空間的邊緣藏匿著。有時我們會參雜一些被動性的推移。假若我們走得太慢，在這大都會的人群中，像是一個失落的旅人，城市中孤獨的餘者。

城市的時間，開始遺忘過去與未來。

空間與時間

我坐在咖啡店裡三個小時，晚上回家你問我下午去了哪，怎麼不在家，我回說在咖啡店裡享受無人的安靜和閱讀；空間中有人，人投資了時間在某一個空間，時間紀錄空間。春耕秋收，滄海變成桑田，是空間在時間中變化。沙發上凹陷的泡棉，桌面上脫落的色漆，時間在空間身上留下痕跡，空間記錄了時間。重回十七歲的高中校園，三年的青春回憶，時間和空間感覺的交點構成記憶。

前面我們是把時間和空間分為兩個元素來討論，其實空間還包含時間的意涵於其中。例如我們估計從停車場至辦公室距離所需要的時間，這時候心中會出現許多的考量。車位好不好找？停車場是否還有停車位？會停到幾樓？或是否我們會對約會遲到？如果我們能對空間和時間的警覺反覆考量、則我們會對約會安排一段「較大的時段」[1]。

距離，不像長度般為純粹空間概念，距離還包括時間的暗示。

有時候一直有件煩心的事情，在尚未解決之前都一直縈繞在心裡。但在隔天一起床後，卻好像想通似的變得遙遠了。平心靜氣的在刷牙時，安排著進公司該如何處理原本棘手的大麻煩。這件事情的狀態經過一個夜晚沒有任何改變，沒有神奇的鶴來報恩，也沒有七個小精靈趁你睡覺時偷偷把問題解決。時間有時候可以換取感覺上的空間。

透過電視與網路，我們可以看到千里之外發生的事情︰CNN播報著世界各地的當地新聞；在youtube輕易就可以搜尋到自己尚未出生時該年代的當紅巨星表演；不用長途跋涉就可以在台北主持美國的會議；當今的偶像可以和已逝世的昔日巨星來個跨時空的經典對唱……我們能拆散時間與空間，將時間壓縮或拉長。在那一段時間中，我們留著那樣的髮型、穿著那樣的衣服、用那樣的傢俱，把這些綜合起來就成為「那一段時間」的記錄。有了這些紀錄 (一組符號) 我們就得到再重組的時間基礎，將他重現於電視節目中的古裝劇，或是空間中的台北故事館。我們複製的不是時間，而是能喚起我們記憶與感覺的符號。我們除了能拆解時間與空間，還能重組再現[3]。

我們生活的軌跡，由時間和空間成軸。前方的空間表示未來，後方的空間表示過去[1]。早晨起來，我們朝著辦公室前進，辦公室就在未來的那一方，即將發生著許多現在我不能預知的事情。等到一天工作結束，在回到家中的路上，家就變成了前方。可是早晨的前方是一個不確定的未來，我們不知道今天有什麼新任務，還是會不會被老闆罵個臭頭。但是下班回家，我們是追尋早上反方向的步伐，朝向熟悉的未來而行，就像在異地求學的人返鄉時面對熟悉的那種情怯。前方，有著兩種不同情感的未來。

「你前行的時候，頭總是往後回顧嗎？」
「你所見到的，總是在你身後嗎？」

我們所見到的，總是位於前方的某種事物，但卻也是屬於過去的事物。
每次前往圖書館，都要穿過一條小徑，地上鋪的是灰色的磚，兩旁是粗顆粒的水泥牆，偶爾車底下對躲著一隻橘色的貓。然而我所見的磚和牆雖然是今天的前方，卻也是昨天過去的事物，除了那隻有個性的貓。過去隨著我的路徑發生，我可以向前注視著較遠的過去，也可以轉過頭看見立即的過去。

過去，存在於眼前也堆積在身後。

「十六號，四月十六號。一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。從現在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經過去了。」—《阿飛正傳 Days of being wild 》

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參考文獻:
[1] Yi-Fu Tuan著，潘桂成譯(1997)。經驗透視中的空間和地方。台北：國立編譯館。
[3] 詹宏志(1996)。城市人：城市空間的感覺、符號和解釋。台北：臉譜。
[7] Zone_V2特區動態媒體-行動，互動(2007)。台北：台北當代藝術館。
[8] 王志弘(2008)。《文學地理-台灣小說的空間閱讀》范銘如著。台北：麥田。
[19] Lynch Kevin著，宋伯欽譯(1979)。都市意像。台北：台隆。
[20] 張蕙菁(2005)。你不相信的事。台北：大塊。

另一種旅行

2009-04-07T06:13:00.000-07:00

今天聽完在日本求學的小乖學長的演講，回家就看到桌上的兩張明信片，一張來自芬蘭，一張來自立陶宛。之前還以為那些寫"請不要把明信片放在信封"在介紹的人，有些要求的誇張，結果沒想到自己那麼快就拿到了一張，但卻是我目前最感動的一張。他分享了他最愛的一個地方，分享了他的生活，看著那張照片，自己好像就坐在他身邊，聽他話著家常。想起了韓良露的 <如果城市也有靈魂 - 舊金山旅札> 中寫道的:「在某些城市裡，總有一些地方會讓人暫時忘掉原來的空間。」

今天我似乎用另一種方式，忘記了四周的空氣，旅行了三個城市。

P.S 艾登媽今天也好奇的問著明信片的事情，忍不住說了「這真有趣。」

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2009-04-06T06:31:00.000-07:00

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2009-04-04T13:28:00.000-07:00

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千百種解釋的理由 how we see, what we feel

2009-04-03T23:22:00.000-07:00

最近我的人生話題似乎都繞著明信片打轉.星期三電子信箱裡收到德國女孩喜歡我明信片上寫的小故事,星期四則是門外的信箱裡收到了第二張從美國寄來的明信片.字潦草到我閱讀了好久才看懂一切,原來他將印有美國國旗的明信片解釋為"天空中飄揚著國旗",以回應我的skyhope.我在讀懂之際驚喜了好久,十分喜愛這樣解釋.甚至期待著之後的人又會有怎樣他們對"天空"的解釋.會是浪漫,還是實際的另令人忍不住莞爾的搖搖頭.

前幾天在大賣場裡觀察到一個很奇妙的現象.去過大賣場的人我想都知道,當人一多時,推購物車的技術好比考機車駕照一般,得在人縫與通道間巧妙的穿梭.到了人潮最擁擠的水果生鮮區, 更是得將車子擺在外圍,才能進入挑選.有不少一同採購的夫婦就把車這麼隨便一放,兩人兵分二路一起加入搶糧的戰場.等到一方的東西挑全了,就會問對方:

"喂,你車停哪?"

我站在那裏的十分鐘左右,至少聽見這句話有五次以上.即使此"車"非彼"車",但每聽一次就覺得自己應該身處地下一樓而不是滿山芭樂柳丁之中.

最近遇見了很多喜歡的書.看過了幾本描述日本生活文化的書,最喜歡的是這本張燕淳的"日本四季",剛好跨在生活的淺與文化的深兩者的中間,可以順利的讓訊息與知識吸收在腦海裡.另一本張蕙菁的<告別>讓我想起了一些過去的分別.發現自己原來在分離時,總是選擇比對方先別過頭去,並且瀟灑的大步邁進.注視的人總是看著對方的背影走向遮蔽住的前方.

不想記住感傷的影,這樣太容易逃不開.

[Readilng] The Familiar Stranger: Anxiety,comfort and play in public place.

2009-04-03T02:30:00.001-07:00

The familiar stranger: Anxiety , comfort and play in public place.

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The familiar stranger: Anxiety , comfort and play in public place.
by Eric Paulos, Elizabeth Goodman (Intel Research) [CHI2004]

*Abstract

我們生活在各式各樣的實體空間，使用大量可察覺的線索來判定地方對於個人意義的關係，像是公開與個人，大與小，白天與夜晚，喧鬧與安靜，擁擠與空無….等等。不用訝異的，我們透過我們的覺知力是與朋友，家人和同事來分享空間。

然而在我們居住的城市空間裡，更常與我們相處的是那些一再察覺到但又不與他們直接互動的–熟悉陌生人The Famliliar Stranger。這篇paper主要是從多項實驗和研究，探索這些熟悉陌生人和我們之間被忽略的關係，進行設計可穿戴式的個人無線裝置和行動電話，藉由此裝置延伸與審視與陌生人在公共空間的關係。

*Two scenarios

試著想像一個裝置能夠呈現對於地方和人的熟悉尺度，這樣的裝置該如何使用? 我們用兩個故事來說明這樣的情境︰

1. 找尋熟悉
一位女學生剛從學校畢業，搬到一個不如家鄉那樣熟悉的城市裡居住。此裝置加強了他對於新鄰居的成長關係與覺知，即使女孩認不出他們的面孔，但能確認他所熟悉的人在四週。當她想在這座大城市探索不熟悉的鄰居時，她有時會驚訝能發現那麼多他曾經遇過的人在環繞在她身邊。

2. 逃離熟悉
一個令人沮喪的一天，一位城市人決定他不想在他通常出沒的地點用餐。經過多年做著同樣的工作，這座大城市看起來像是個小城鎮，每天他在同樣的地方看著同樣的人，他想要逃離這些。他偶而檢查他的裝置，看看此處有沒有任何熟悉的陌生人在四週。當他找到一條街上完全沒有任何熟悉的感覺時，他挑選了一家餐廳用餐。這段旅程裡，他覺得他像是透過四周的人們來拓展新的領土，他在此處感覺不到像十五分鐘前那樣地擁擠。

*Stranger
熟悉陌生人The Famliliar Stranger這一個社會現象由心理學家Stanley Milgram1972年提出。
熟悉的陌生人定義有三個原則︰
1. 察覺性
2. 反覆性
3. 無互動性
具備以上三項定義才稱為真正的「熟悉陌生人The Famliliar Strange」關係。一個最好的例子，即是每天早上在搭乘地鐵時會遇到的人。當那個人某天未出現時，我們則會注意到。關於定義中的第三項無互動性也有例外。對於不是在日常活動遇見的熟悉陌生人，像是地震這類不是一般的事件，我們因為與他們分享知識與空間，提供對於熟悉陌生人互動的動力與刺激，接而建立關係。我們遇見他們在固定且熟悉的情況，他們建立我們對於空間的聯繫。

其中最特別的是此裝置並不是一個尋找朋友，或是像是配對這類型讓陌生人變成朋友的裝置。陌生人就是陌生人，他們即是平衡社交關係空間的角色，此裝置就是保持在這個基本界線上。

*Urban space
城市有時是個購物商場，有是則變身為辦公商業活動中心。除此之外，城市也是個人與社群活動的地方，顯示情感的空間意象。城市除了空間的辭意存在，還包括時間性。此研究探討「人們的行為和活動」以及能夠在混亂，擁擠中安撫個人情緒的「熟悉模式」

*Wireless Mobile device
現今行動電話的使用，增加我們區隔身處同一空間的社群。在陌生場所或是公共空間，人們透過行動電話連結到熟悉的社群，而減少與空間中的社群互動機會。我們希望我們對於熟悉陌生人的探索，提升社群的團結力和對於城市空間的歸屬感。

My Conclusion

首先，此篇獨特的地方在於重新驗證了30年前的理論，而且考量了現今行動科技與城市空間轉變的影響。將空間流動的歷史與路徑以氣味為譬喻，應用於此項裝置上，並且藉由實驗中使用者的需求考量於裝置的互動介面。並且清楚的識別了陌生人存在的角色，不強求超越城市空間的人際距離與尺度，保持應有的社交界線。空間與社群的本質因為個人無線數位裝置，超越了傳統實體空間與時間的限制，並且重新審視了空間中被忽略卻具有穩定不安與建立熟悉的感受。

something about crossing

2009-03-28T00:13:00.000-07:00

這陣子開始把思想從文字模式轉換為繪圖模式。對於因為不斷重複閱讀而習慣所產生的盲點，有時候這樣子也是一種脫離的好方法。而且我還是不斷的閱讀一些閒書，放鬆放開的去思考同樣的問題。最近的休閒活動除了看書，畫畫之外，還加了寫明信片這一項習作。而且還因為參加了明信片交換計畫之後，我開始注意各式各樣的明信片，尤其我喜歡閱讀收件者的自我介紹，興趣，居住的地方....等各項線索，為他們挑選最適合的明信片。

每次要求地址都可以看到各種形形色色的自我介紹，有人寫的簡單，有人寫的讓我感覺起來是個感性的人，有些人則條列出十幾條"喜歡"和"不喜歡"的規則。遇到氣味相投的人你就會努力找一張最完美的明信片給他；遇到囉唆的人，我有時也想捉弄一下寄張"不喜歡"條列裡的明信片。

開始書寫之後，發現明信片真是一個奇妙的物品。它的格式就是那麼的適切，一半就剛剛好可以寫下一段對於不熟識的人簡單的問候，另一半即留給收件者的名字與住址。對於關係密切的家人與朋友，這一半的空間還塞不下想說的十分之ㄧ，但對於未知的彼方，卻是個不會看似無話可說的問候。在已經寄出的六張明信片中，我從沒煩惱要怎麼塞滿這些空白，因為總是可以順著的填滿。而且每張上面都有一個我自畫的頭像，六張上面的六個我可能因為心情，紙質，剩下的空白，筆型，畫出的每張皆為不同。它也像是個寄出前的儀式，一個確立於我存在於這張明信片上的戳印。

所付出的就只是必須的郵資與明信片一張。

最後附上一張回家時等車隨手拍的一張照片，那時我腦袋裡想的是Eagles的歌 "Hotel California"

Welcome to the Hotel California

Such a lovely place

such a lovely face

只是這張是在台北

[找尋城市中的地方 City,my place] Chapter 1. 城市世紀

2009-03-25T15:19:00.000-07:00

「布拉格只是蒼老，面容卻得以幸運保存下來。」
—《我明明位妳勇敢了》陳宗佑

城市啊！

十九世紀初，全世界大約有百分之十人的口居住在城鎮或城市裡。
1975年數字提升到全球人口27.8%，
1995年數字提升到全球人口45.3%，
2006年預計每兩人就有一個住在都市聚落裡，
2030年將有六成以上的世界人口都市化了[10]。
我們可以預知二十一世紀將是城市世紀，世界過半的人將生活在城市中。然而，現在世界上各城市卻因正面臨到空間的問題。

城市變得越來越沒有特色︰同樣方正的街道，高聳的大樓，連鎖的大型超市，全球品牌的流行服飾，房地產盡是些慾望投射的廣告文案，如淡水推出「新橫濱」，大直稱作「台北曼哈頓」，國際上香港模仿紐約，台北模仿東京……城市與城市之間越來越難區別。

這些城市空間都被驅除了具體的、獨特的、與時間性的內容，變成一種「純粹形式」以及亨利‧列斐伏爾（Henri Lefebvre）稱作可分延或壓縮的均質化「抽象空間」。這些產出的空間否定了所有的差異，否定那些源於自然和歷史，以及源自身體、年齡、性別和族群的差異，變得虛無[15]。

下午從圖書館走到餐廳，發現這條路上的景色變了。以前最喜歡這條可以筆直看見101大樓獨自聳立在天空的樣子，畫面兩旁的空白還滲著這條路兩旁的隨著季節變化的枝梢。不管是白天，還是晚上，我都認為這間學校裡最具特色的景致，但可惜現在只能放在腦海裡懷念了。新大樓蓋起，一個生硬又冷白的建築體佔據了這條路上大半的天空，101大樓也因距離而頓時變的失焦與次要。在這城市中我們越來越難找到可以仰望天空的地方，我們忙於建立功能性空間，卻忘記了我們拆離了和空間原有的聯繫度。

我們是不是把城市看得太像個巨大的機器了。

一條條的道路是通往目的地的路徑，一棟棟的建築物是背負著許多任務的場所。我們無法把城市看待像是床邊丟不掉的小熊，可以緊緊的擁抱，對它說說心裡的話，以及與它無法分離的依戀。我們喜歡小熊身上的味道，它舊舊的味道，包含著自己的氣味，還有過去那些愛恨糾葛的情感。

城市因為如機器般的存在，光滑的表面留不住空間中事物的記憶[3]。原因不是因為材質太過冰冷，也不是造型的線條太鋼硬，而是存在的意義與空間的定義。我們認識的城市，只是一條條的路名，一棟棟貌似的建築，一間間消費的空間…都市景象的重複，使得不同都市的名字失去了實質的差異[17]。最終，都市成了沒有外在，沒有自然，沒有意義的一座機器。

但若我們將城市視為一個有機體[9]，如果你稍事停留，收起被擁擠干擾的目光，仔細地靜下心看，就會看清城市裡蘊藏的每樣事物和它們的真實關係……我們開始對城市的舊與城市的新有了不一樣的解釋，身體的感官慢慢的深入城市的內部去看那些肉眼看不見的發生，道路的屈伸，小徑的流動，下水道的循環，聚集的人群，……一座活生生的城市。

All rights reserved by Hu,Juo-han 2009.03

參考文獻:
[3] 詹宏志(1996)。城市人：城市空間的感覺、符號和解釋。台北：臉譜。
[10] Simon Parker著，國立編譯館，王志弘，徐苔玲譯(2007)。遇見都市–理論與經驗。台北：群學。
[15]甘會斌(2008)。《二十一世紀》網路版總第 74 期中國城市空間的虛無化。
[17] Italo Calvino著，王志弘譯(1993)。看不見的城市。台北：時報出版社。

My sky-hope

2009-03-19T06:00:00.000-07:00

The first one from Finland!!
明信片交換計畫的介紹上我寫到:

"任何明信片我都喜歡,但我希望能收到你住的城市的天空,
即使有一部份也好. 我想要蒐集世界各地的天空"

今天我收到芬蘭的第一個天空,我會把它訂在地圖上,然後一直等著下一張

p.s 今天文字部分寫完後,馬上去圖書館借了三本書和奈良美智的DVD (其實前幾天就偷偷借了兩本,利用通勤時間閱讀) ....剩下的工作 (修改 , 排版 , 畫畫 , 改成short paper) 還是會繼續加油!!

寫完了

2009-03-18T15:38:00.000-07:00

今天早上終於寫完了
也已經開始畫畫和排版了,可是總名稱還沒想 ...

sunday practice

2009-03-16T14:01:00.000-07:00

歡迎光臨

2009-03-12T01:38:00.000-07:00

歡迎光臨
2009年3月12號完成了99.9%的第一版
這是個延遲了一個多月的第一版

認真的寫了每字每句
真的用把它當成一本自己的書心情來寫
當然今天看起來還是會有許多鬆散和缺乏例證的地方
尤其是後半部沒有像前面經過反覆修改重組了好多次
修正的工作會無時無刻的進行

有時我甚至忘了前面我寫了些什麼
有時則讀了太多次而常覺得自己說的別人會懂嗎

剩下的0.01.%是最後一篇關於所有的總結
即使寫了些
但因心中一直繫著後半部的不完美而遲遲停留著

總之這是我人生這第一次寫了那麼長的一個文件檔

UVA at YCAM

2009-03-06T10:31:00.000-08:00

Commissioned by Yamaguchi Center for Arts And Media (YCAM)

My postcard crossing project~~Start!!!

2009-03-06T09:36:00.000-08:00

前陣子已經登入了明信片交換計畫,這幾天一直在忙著書寫.
終於在前幾天有空去挑選明信片和郵票.

首先要寄出的明信片們,一位是美國熱愛漫畫的少年與一位住在芬蘭的退休老師. 艾登涵認真的依據他們的自我介紹挑選適合的明信片,終於在今天濕冷的夜晚寄出囉~不過我想距離收到的第一張,大概還有一個月吧!! 還有三個名額,等比較不忙點再來要求地址.

postcrossing!!!明信片交換計畫

2009-02-26T00:28:00.000-08:00

上禮拜meeting,Jazzliang談到朋友的小孩最近風靡於明信片交換計畫.
剛剛突然想到來搜尋一下,沒想到應該已經熱燒好一陣子了.
想享受信箱雪片般飛來世界各地的驚喜就快去試試~~~

期待收到第一張~~~

明信片交換計畫 http://www.postcrossing.com/
中文介紹 http://isa22.pixnet.net/blog/post/16348623

chaos!chaos!

2009-02-23T18:21:00.000-08:00

calm down ... calm down...

口白人生

2009-02-21T09:55:00.000-08:00

下午在HBO上看了這部電影,沒想到意外覺得挺不錯.

雖然劇情結尾的非常普普,男主角我也十分不喜愛,

但若是你的生活真的在一個正在寫作的作家筆下,那會是如何?

喜歡導演在主角極為規律的生活步調中所加的小設計,

劇裡達斯丁霍夫曼幫主角篩選作家類型的問題十分好笑,

女作家實地勘查尋找靈感的情結,

這部是個有許多可愛的小點散佈在故事裡的電影

艾登涵推薦:三顆星

unfinished prototype

2009-02-19T06:45:00.000-08:00

這只是我用word試印看看一本書的樣子.

最近都在搭車時間反覆看著前面寫的,順便做修改,

也一直在想重要的收尾該怎麼寫比較適當.
原本擔心前面不夠寫卻也寫了那麼多.

繼續加油

p.s

可愛的是,這兩張照片在flickr引起眾多研究生好友的回應....這種苦,就只有你們懂呀!

從來沒有說那麼多

2009-02-15T10:50:00.000-08:00

long time no see ...................
終於,大概剩下15%吧!
時間延遲的比預期多很多,都是因為有些地方想太多

即使寫完了,當然還要不停的一讀再讀,
想標題,校對,補些不連串的段落,排版,還有圖.
但是這些對我來說,都比我從頭寫完都還好應付.
原本以為不用論文的形式,會比較好寫 .............現在覺得一點也不
從沒開過那麼多個word,
從沒想過自己可以把一個東西說個幾千字,
從沒打字打到腰痛,
從沒發現自己會辭窮,
從沒知道可以說那麼多過..........

即使看起來不甚完美,但我至少認真的想過這麼一回事情那麼久過

one of my fav

2009-01-30T01:32:00.000-08:00

最喜歡的MV之ㄧ,blueman group和Dave Matthews合作.大學畢業製作還用這首歌呢~~

過去的狂熱

2009-01-29T01:42:00.000-08:00

這是一篇假期的雜記

為了找條線,我翻了一些房間中視為儲藏的地方.這裡往往一年動不到幾次,卻保留著一些捨不掉的東西.打開一個一個因山上的天氣而稍嫌濕軟的紙盒,想起了那些過去的狂熱.年輕時總是會有陣子迷戀些什麼,有陣子是青蛙,玩具,車子,小豬,明星,卡通人物......等,某些狂熱可能太過明顯,或是媽媽總是觀察入微的人類學家,不時會偷偷的加入幾樣想給我的驚喜.

有時一些狂熱反而因她而起,然後就多了個莫名的時期在狂熱年表之中.現在若是你問起我每個狂熱時期的原因,我想我大部分都答不出.有可能就是喜歡,像我現在喜歡皮衣,喜歡鞋,喜歡書,喜歡電影,喜歡旅行 ........... 這種不為什麼的喜歡.

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假期的某一天去看了Andy Warhol的展覽.自從有次金馬影展,看了另一個角度描述Andy Warhol的紀錄片後(紀錄片導演是一個曾經是Andy的紅粉知己的姪女),我就對他的看法不全然是正面的(但我還是喜歡展覽中的"黃金書",幫滾石主唱畫的好幾幅小畫和他自己的側面自畫像). 其實我也不知道事情的真假.傳聞就是這樣,混雜數十種版本.即便我們聽完了全部也永遠不知道真正的故事.有時候我們相信最新聽到的,有時是選擇可靠的散播方式,但卻不知我們前前後後都在矛盾著.

就像前幾天在看電視台播放某已故富豪Y的新聞特輯,這篇特輯說了許多關於他正面的事情,Y如何聰明,如何靠自己努力賺錢,如何情意相挺的對待朋友.就在這一個小時之中,推翻了我對Y十年的認知,為Y表達憐憫之心.可是當十年前各大電視台報導關於Y逃稅的新聞時,是用如此負面的角度去呈現,影響著我們如何認定這個人.

我們因媒體對Y感到反感,也因媒體而對Y感到惋惜.

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以前每天坐捷運都羨慕著在河岸與捷運中間小道散步的人們,忌妒他們可以在窗外的夕陽美景之中,而我卻匆匆而過.趁著假期終於有機會成為那些人之ㄧ.或許太陽露出了頭,天氣有些熱,河邊的氣味不如山上清新;窄小的道路不僅要塞下雙向行人,還有一輛輛飛過的自行車.以前的那些羨幕之情早已被這三十分鐘的煩悶之氣不知道擠到哪去.

狂熱,總是會過去的,尤其人難免喜新厭舊.

曲化的記憶

2009-01-27T00:26:00.000-08:00

當你突然想起以前的某件事情的時候,它重現的過程不如同它發生時的時間空間組合.它總是片段,跳耀的出現,奇怪的組合著.它一張一張的如幻燈機般的喀啦彈出在白色布幕上,出現的順序有時候沿著旅行的路徑,或是點和點之間切換著,如街角的咖啡店,慕名而至的餐館,舒適的旅館.有時軸向突然轉向另一個人的身上,如一同旅行的好友,或是巧遇的陌生人和他的狗.

但是關於嗅覺的記憶,好像是四散著,或是隱默的沾染在腦海裡.

過年的年味越來越淡.隨著年齡增長,以前的小鬼們有些各自成了家,有些遷往異地生活.一些瑣碎麻煩的理由也讓一切傳統習俗一一化簡.小時候的年味是有著大掃除時灰塵揚起加上的味道,廚房散出從下午就停不了的油煙味,柏油路上仙女棒和水鴛鴦的化學味,紅包與新鈔混成的香精味........現在這些味道隨著日子,越散越遠,越聞越淡,壓存在記憶裡.

"嗅覺像是一種注定的遺憾,它在現實裡,都要消失,卻永遠存留在記憶裡.

但是,榮格認為,真正的美,其實是一種消失" -- 蔣勳 _感覺十書

p.s蔣勳的感覺十書把生活寫的好美,那些信中的口吻,淡淡穩穩的像在你耳邊說著.我折下好多個頁角.

原來如此

2009-01-23T01:04:00.000-08:00

買了超便宜可攜式投影機一直沒有啟用,除了沒時間之外,不外乎是這便宜的投影機配備上出了問題.第一次買投影機沒什麼概念,看看什麼都很不錯,卻忘記仔細查看設備部份.果真收到的包裝裡,沒有一條可以接到筆電的VGA接頭,只有紅白黃的RCA線.

原本心想這任務很簡單,就買的轉接頭就好.但沒想到沒注意到的買到是對DVD player的RGB色差線,接上去投影尺寸奇怪穩定度也不行,上網查資料查到三更半夜.才沒法的寫信去求助專業老闆,沒想到該公司服務之好隔天馬上打來.但不知道是我聽錯還是便宜投影機實在太奇怪,我買的新的VGA轉紅白黃色差線+S端還是不行.(可是老闆說接黃色就好啦,但這種接頭我上網查好像一定要接S端).終於,我發現筆電旁另一邊有一個s端子........整個為之ㄧ亮,趕快翻箱倒櫃找線.......終於,它可以投出來了.不過效果只能看圖片,要看字應該要在加5000換成建達那台才可以吧.(但我總覺得用VGA接的投出來比較清楚,S端粒子感覺像電視,但是我還是找不到可行的VGA專接頭)

或許有些高手或是水電工狂熱之男性們認為只是"piece of cake",但對艾登登來說真的是

一種辛苦的跟著線索追著寶藏走,卻發現寶藏就在眼前的那種 "原來如此!"

另外推薦右邊這部"Avalon網路殺人遊戲",第一次看的時候是大學一年級時看到.記得老師那時候介紹時說這部算堪稱是經典好片.也許冷門,也許片中技術有些老舊,但就像"銀翼殺手"一樣是個很早就提出如"駭客任務"這種真實與虛擬的自我辨識課題.

p.s 第二段看起來真像是繞口令.....有些事情就是不該貪便宜,尤其是尚未成熟的科技.

something about

2009-01-22T00:32:00.000-08:00

看到Jazzliang課程提到有關90秒台北虛擬和實體空間結合的創意影片,想到這部日劇的片尾部分.

關於事物細節的部份,是個幫助深入思考的好方法

沙灘上的紅地毯,當紅地毯被沙子慢慢掩蓋的時候,像是染料滴於水中的融染效果,然後漸漸消失不見.

couldn't say your name 關於城市

2009-01-22T00:01:00.000-08:00

「我認為你在地圖上指認城市,比起你親身到訪,還更能夠認清這些城市.」皇帝這樣對馬可波羅說,並且猛然閤上了地圖集. 馬可波羅回答:「透過旅行,你了解到其間的差異消失了:每座城市都像其他所有城市,各個地方交換著它們的樣式、次序與距離,像是一團無形無狀的塵霧侵入了大陸.您的地圖原封不動地保存了差異:形形色色的各種特質,宛如名字中的字母一樣.」-- 看不見的城市 invisible cities 卡爾維諾Italo Calvino 1993

我們觀看地圖上的城市,在還未親身探訪之前,我們是染著文章或是書籍上的情緒渴望著它們,街道的寬闊度,怎樣的壯觀,浪漫,或是多麼的美味…….房間中貼著一張世界地圖,將去過的城市按下一顆圖釘,渴望地圖上能灑下數十個針孔般的黑洞,渴望征服每一個帝國,帶著驕傲的氣味.

當我們拜訪過幾個心中排行榜前幾名時,就開始有了比較;和之前的認知比較,和前一個去過的城市比較…….我們開始有了困惑之意.一切都沒有想像中那麼完美.不僅城市中散佈著許多相似感,許多大家所推崇的該城市代表之物四週遍佈的是和自己身份一樣的觀光客,空氣中飄著數種不是這地方的語言,大同小異的量產紀念品,知名連鎖咖啡店,國際品牌,中文也可通的餐館……. 城市的名字原本承載了某個想像形象的樣貌或微光,但現在這些鮮味帶著有些失望之臭.

這臭味並不是負面的,而是想像融入自己歷經的感受,彼此相互加乘著.當它變成之後的記憶時,有時也會曲化.

前幾天整理房間的雜物,發現許多以前寫下的東西,好笑為什麼那麼感傷這有什麼大不了的事情;找到了許多當時刻意保留某件重要事情的小部份,以為可以記下全部.
翻到了第一次去義大利的行程表.
找到了朋友d去日本帶回的奇怪小禮物.
留下了旅館送的地圖,上面還畫記著所蒐集的資料裡想去的地方.

在日常生活中,這些回憶並不是隨意就被翻出.像是儲藏室裡最高最深最不常用之處.但當這些符號被再度閱讀的時候,它彷彿是一把開啟抽屜的鑰匙,由此為圓心慢慢,依照時間,空間的順序向外擴展散去. 我們有時能記下原本想記下的,有時卻記下了一些當下的無關緊要.當我們開始描述那些過去的時候,它就已經不是真正的"過去"了.我們會越說越少,越說越放大某個細節,遺漏掉某些經過.

about time and feeling

2009-01-17T09:24:00.000-08:00

有些人對於你的意義,遠遠超過於在你生活中相處的時間.
就像一片難忘的畫面,一口解渴的熱茶.
你也意想不到自己可以記住的那麼深刻,甚至長到一輩子都不會消失.
當你以為快忘記時,它又從牆上龜裂的縫間滲出.
即使時間發生的那麼短,日子過得那麼久,

它還是像皮衣上的水漬印,淺淺淡淡的刻在肩頭.
有些發生的不需要長,有些需要累積的那麼久.

關於時間的,和感覺的_總是拿不定,抓不牢.

someone, who you're always missing

something, which you want so badly

somewhere, that in your dream , forever

(後記)

寫下這篇其實是覺得創作時,關於要抓住他人感覺的東西是很困難的.或許藝術有時還可以喃喃自語,但互動則是往往走向另一端.也許要看到的夠細,生活中的事情都體驗到枝尾末節,即便哭的柔腸寸斷也要用力記下每件經驗的情緒.而慢科技中提到一個重要的時間性元素也是件巧妙的東西.累積該有多長,呈現該有多短,都有主題和脈絡的關係牽連著.太多太少都會變調失味了.

"hen!?"

2009-01-16T04:22:00.000-08:00

這禮拜艾登涵掛病號,狀況接著來.病奄奄的大部份時間躺在床上,睡不著時就無聊的想些無聊事情. 所以以下都真的是無聊事.

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和V談到各自學校圖書館的事情,我說前幾天才看到一個女生搬走至少十本一整排的宮部美幸,心想這樣口味的書你能夠二十天的不覺膩嗎?!就算是遇上我喜歡的,也頂多拿個一兩本,並且穿插不同類性的作家當作"廣告時間",而且這樣急迫的讀完,哪有時間理清頭緒.V則說:她們學校一大排新閃閃的宮部美幸好端端的待在那,一動也不動.或許我都誤解我們學校是宅男圖書館,至少我在該田野調查幾所學校的借書風潮之後再來斷定....但我真的看到不少少男少女在看兩性關係的書.
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哲學家,物理學家,科學家,藝術家,作家,文學家,畫家...............律師,老師,醫師,法師,設計師,理髮師..............為什麼有些是"家"?有些是"師"? "家"....給我的背後光環,好像比較閃耀與刺眼.
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在我寫完wish list之後,這期La Vie就出現了夢想的專題.我充滿熱血的讀完每字每句,想要努力記下一些什麼.期待哪天我也可以寫出個這樣的經驗來. 多想要 ...
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隨著禁煙法令施行,菸盒上都是些聳動的圖案提醒人不要抽菸.聰明的小7馬上推出時尚設計款DIY紙盒套$10元.政策背後也是可以很有商機. 但讓艾登涵欣喜的是旁邊販售的LED投影打火機,效果真的非常好,有回到小時後躲在被窩玩手電筒的滋味.第一天買回家睡前玩個不停,隔天馬上把其他款式補齊.這幾天病奄奄躺在床上,這還是挺不錯的消遣好幫手 . 但抽菸的人對於可投射LED的看法是如何?或是買打火機的人?生日點蛋糕,戶外烤肉,夜店辣妹,飆車台客.......打火機好像是屬於黑暗的.
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以上就真的是些無聊又不能正經寫的事情.
註.標題是怪咖鑑定團的標準口號"hen!?"....我是怪咖嗎?!

p.s http://www.dexigner.com/最近找到ㄧ個很好的網站,不管哪類的設計資訊你都可以知道.最近在fashion這類看到這篇Futuristic Fashion Gets Smart ,電腦線圈的世界或許就在不遠處.

don't you know

2009-01-09T00:47:00.000-08:00

By Fantastic Plastic Machine夢幻塑膠機器

可行走的城市

2009-01-07T00:19:00.000-08:00

有些城市可以行走，有些城市不能 -王丹

早上有時會在早餐店用餐,順便閱讀免費當天的報紙.今天在自由時報看到王丹寫的這篇"可行走的城市", 這個專欄主要是描述作者在英國的生活隨筆,從生活之中比較倫敦和洛杉磯這兩個同樣是國際大都會的不同之處.文章中寫到洛杉磯是個需要代步工具才能移動的城市,因此城市的人都不在街上,而是藏在車子裡.但是倫敦卻是個可以行走的城市.即使地鐵,公車網絡密集,但各地點之間的街景卻是令人無法捨棄的,我們沒有理由捨棄步行.

在這城市住久了,似乎習慣了有些時候的步行移動.回想自己去過了少數幾個城市,似乎好像真的只有美國才有這種"沒有車不行"的城市存在(以大都會城市為前提).而忽然間我突然珍惜起自己生活中一些必須的步行--五分鐘到公車站的路程,三分鐘到捷運站,十分鐘到書店.或許有些麻煩,覺得真是不方便,但似乎只有實際步行於城市之中才能實踐些什麼.即便坐在公車上,我們可以快速的認識這個城市,但卻只限於第一印象.我們無法花些時間與他交談,或是待在喜歡的某處親身感受.

好險台北是個能夠容於我們行走的城市,讓我們每天還能享受這個不斷變化的城市帶來的驚喜.

延伸閱讀:
可以行走的城市英倫隨筆之七 ◎王丹
不到英國，不知道美國有多大英倫隨筆之一 ◎王丹

城市的語氣

2009-01-05T22:50:00.000-08:00

最近晚上都比較難入睡,昨天又下起了雨,溼答答的城市讓我覺得好麻煩.躺在床上,把房間努力變的漆黑,好讓自己喪失視力的快些入眠,然而我的聽覺確反而變得專注.

台北縣的街巷總是凌亂和窄小的,大樓間也是緊密相依.防火巷窄如一人之身,黑暗與髒亂細長的只看到底端另一個入口的光.站在巷弄間看去,一片片大小不一的波浪板,一件件方形的鐵窗,這一幕是頗能代表台北這城市的劇照之ㄧ.大雨直直的下在這樣的場景中,那雨聲不像落在草地上--部分被土地吸收,部分覺得濕潤與柔和;那雨聲也不像滴落在在柏油路上,感覺刺刺的;雨聲因為城市的樣貌而變得吵雜,擴大和鏗鏘有力.然而那晚我覺得台北下雨時的說話語氣,就像這個城市的樣貌,也好像和這個城市的人,有點那麼相近.

然而關於台北的樣貌,讓我想起之前在一本台灣建築設計雜誌上看到一篇十分令我印象深刻的一段描述.一位國外建築師認為台北像是一個浴室,因為大部分的建築大樓上都貼上各類的磁磚.看到這我忍不住笑了出來.有趣的是居住在這城市的我認為磁磚或許是台灣天氣較潮濕,或許還有其他我不知道的設計考量,但我從來沒像這位國外建築師這樣思考,但我覺得他倒是說的十分貼切.

今天雨停了 the only blue for today

sharing

2009-01-05T22:23:00.000-08:00

"Urban Radio Network" by Bridget Quinn and Jessica Vandevort

Delayed Clock
非常喜歡這件作品,雖然影片不是剪的很好,但作品好棒.

"Building Music" At Urban Art, Romania

車子的表皮人生

The Magic Hour

2009-01-04T21:08:00.000-08:00

錯過了,就再等明天吧

日子越過,是不是對於日常生活中的巧合只是默默卻仔細的重複審視著,大過於年少時那種驚喜和宿命的安排.前幾天才重新看了阿飛正傳,在手中剛借的散文書裡就讀到了作者對它的情感.前幾天才跨越了新的一年,書中也有這麼一個章節,而且說的十分恰中一個喜愛成為觀察者的心態.昨天在讀書館快關門之際,無意間的想起總是播放得獎好片的長春戲院,查了查時刻表,就發現我喜歡的片子.手錶中距離下場的時間,剛好還容得下一頓晚餐.

魔幻時刻為攝影中的用語,意指每天的黃昏接近夜晚之際,天空中會出現一抹短暫絢爛的顏色.

啊......果真是部好片.燈戲院燈光亮起,我是那麼欣喜的走出戲院.
雖然前半部似乎爆笑到不停,但後半那感人的一幕也在相襯之下更顯得劇中角色的心酸與感動.即使只有那麼一幕,卻不會令人感到不自然和太"love and peace"的那種陳腔濫調.

艾登涵推薦五顆星

p.s推薦大家去長春戲院看,雖然螢幕沒有那麼豪華,但是人少可以笑的不拘謹,也多多支持這種播放好電影的戲院.

the last frame 雜記

2009-01-01T22:39:00.000-08:00

下定決心天亮以後要做一件什麼事,卻在清晨掀開被子時感到,再也無所謂了.

-《你不相信的事》張惠菁

沒有攀爬上隔壁的最佳位置,與數十萬人享受那數分鐘的華麗.我窩在沙發上,蓋著漫藍色的毛毯,讀著幾本舒服的散文,捧著熱茶汲了幾口.直到耳邊突然響起窗外路上傳來的煙火聲和驚呼聲,像是傻到反應慢半拍的人,心中說著”啊…..12點了,新年快樂”不是我個性變拗,大學高中時也曾經熱愛人群和擁擠過,只是那樣的日子過著過,反而越覺得自己不了解自己,也失去了意義.

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有些東西就是好到你無法換句話說,或是重新再說一次就沒有那麼的好了.不管是一部電影,一首歌還是一本書.就是因為他排列組合的剛剛好,所以才能讓我們如此鍾愛.直到闔上書本,走出戲院,重回到週遭的安靜時,我們還有些捨不得的在剩下餘味之中徘徊.甚至要是想要趕緊記錄下些什麼,反而只怕我們無法完美的說出那股味,甚至打散了.重新寫下的也就顯得較拙了些.

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最近讀了許多散文的書,不知怎地,也像讀正經書一樣習慣的做些摘要,只是摘下的是自己喜歡的字句以及些適合的片斷話語,連現在看電影也是.有些頗生硬的對白被那些戲精子詮釋後,就好像日常生活中就應該出現似的.喜歡到自己也想對別人說上這麼幾句,但只是顯得拗口和做作而已.

「十六號，四月十六號。一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。從現在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經過去了。」- Days of being wild

我很喜歡那些可以把一個樣態說的很恰到好處又有些保留的人.

p.s最近重新看了"阿飛正傳 Days of being wild", 好看到要融化了.一定給五顆星!!

Thx for all your feedback

2008-12-29T23:43:00.000-08:00

感謝收到艾登涵卡片的朋友們都貼心的說很喜歡.今年由於艾登涵比較忙所以卡片設計簡單,但在寫下卡片背後那些文字時,是心裡滿滿的希望我的每個好朋友們,都能夠充滿勇氣與幸福的迎接新的一年來到,每一步都是渴望和踏實的.如卡片上寫的

"Love, and do what you will. 去愛吧!並做你想做的"

My last trip in 2008 - HongKong

2008-12-29T23:29:00.000-08:00

(中環的名品城有些地方的氣氛有時後看起來很像東京銀座 : 假日的中環街道變成菲律賓步行者天國 : 顯示著滿滿的testing testing testing............ : 地上標示著提醒行人注意來車的指示,不過我這觀光客總是東望西探,很少看著地板前進)

(從尖沙咀旅館下探的香港,有趣的是香港也有了日本西武百貨,而拍這張的時候覺得好像之前在澀谷旅館下望時的模樣 : 傍晚飛回台北時,機外美麗到窒息)

(香港的大樓好高,黑黑的窗子好滿好擠,媽媽說這是鴿子籠:夜晚螢幻的燈光,一個個努力懸在空中的招牌,飛快近乎甩尾的雙層巴士........懷味著以前熱愛的香港電影)

(熱愛這些中文字的招牌,帶著一些味道充斥在我閒逛的周圍.那些"舊"是我認為最棒的香港.)

Back home!!上週去了香港,非常短暫的三天,and just for family gathering.不過對於在寫城市空間的艾登涵來說,倒是一個剛剛好的機會,用新的想法重新閱讀一個城市.其實兩三年前的夏天去過香港一次,或許是悶熱的天氣以及累贅的行李,對於香港的印象只是普普通通 - 東西很好吃,中文不是太普遍,空氣不好,飲料冰品都不會買到很冰的那種,高檔和便宜貨都可以一次滿足.......但這次艾登涵卻是感受到完全不一樣的香港.

香港真的是個觀光旅遊為中心的城市;機場快線以及各大旅館免費接駁到市中心旅館的巴士便利不在話下,一棟一棟的商城之間緊密編織在一起,形成一個逃不出的網.許留山多到快和便利商店一樣密集.路上的外國人比之前來看到的還多很多 - 不管是觀光客類型還是在地居留的;路上最常見到的似乎除了香港人之外就是菲律賓人吧,尖沙咀的彌道敦街旁也佇留著許多印度人;中文的流通性越來越高,英文當然是近乎百分之百的OK.只是這城市好像似乎太"觀光"了.

最近剛好翻到一本時報出版的"城市奏鳴曲",書中寫著一些作者李歐梵先生所看到的台北,香港,上海,新加坡,紐約,波士頓......等,其中說到台北的多元不像是香港那種高樓或是大商場的貨色,而是小巷子裡的人文景觀.如永康街的牛肉麵到咖啡館,不時還有幾家風格小店穿插其中,路上的人都是悠閒的走著,像是在自家社區散歩的輕鬆,這裡看不到暴發戶的瘋狂享樂心態.讀到這裡,我不禁表示同意的點著頭.但我不敢自比自己三天就看到了全部的香港,而是翻著大大小小的旅遊手冊,似乎不外就是美食和購物,但有時我卻只想找間像台北師大台大巷子裡的那種獨立咖啡店歇歇腳,靜靜的看著窗外流動的香港,但我卻只能發現連鎖咖啡店,而裡面所待的外國人似乎還比本地人多.翻著手冊上唯一一頁沒有購物的行程推薦,卻似乎覺得沒有令我非去不可的理由.即使文化中心近在窗帘拉開的那頭,卻也沒有什麼令我不可抗拒的踏出旅館朝它奔去.但便宜好味道的飲茶和廣東菜,免稅季末折扣的國際品牌,瀰漫著香港電影的街景,仍是讓我每天滿心歡喜的睡去.

沒有比較和評比,只是試著記錄這次的感受,期待下次有時間做功課,不靠旅遊書的旅行.
下次再見.

p.s CPmiao說:喔~~你是去攻殼機動隊的那個城市耶?!......對耶!被你這麼一說我也才想到.

Best wishes to all of my friends

2008-12-24T05:31:00.000-08:00

今天把卡片寄出去囉~~礙於希望讓好朋友們在收到前抱有驚喜感,今天文章就先不放上任何有關卡片的一點蛛絲馬跡!艾登涵請各位朋友們不要抱持著太大的希望,由於這禮拜雜事很多,所以卡片簡單卻是充滿艾登涵真心的祝福.今年對我來說是個有點不知算好還是算壞的意義存在.有不好的事情發生,卻也因為這些而遇到些好的事情,是真正好到讓我會永遠放在心裡的事情,非常感激人生中可以擁有這些.No matter what, thank everything and everyone to enrich my life. 期許明年一年平淡幸福的渡過.

禮拜二和姪女一起搭捷運回淡水，當她看到對岸八里幾棟有燈光的大樓時，她說"那是高雄"(前一陣子她有去高雄玩)。頓時讓我想起小時候我看到紅色的關渡大橋，我也誤以為自己在永和，因為在福和橋上也可以看到的紅色鐵橋。凱文.林區在"都市意象"一書中將都市解剖為通道、邊緣、地域、節點、地標等五大部分，並經由各種特性相互討論讓人更了解都市空間架構及其意義.然而現今全球化以及易於複製的製造生產，似乎使得這五項元素並不足以讓我們辨識出所在的城市。

十九世紀初，全世界大約有百分之十人口居住在城鎮或城市裡。
1975年數字提升到全球人口27.8%，
1995年數字提升到全球人口45.3%，
2006年預計每兩人就有一個住在都市聚落裡，
2030年將有六成以上的世界人口都市化了[10]。

我們可以預知二十一世紀將是城市世紀，世界過半的人將生活在城市中。然而現在各城市卻因正面臨到空間虛無的問題。城市空間正變得越來越沒有特色，同樣方正的街道，高聳的大樓，同樣的大型超市或連鎖商店，相同的流行品牌服飾，房地產盡是荒繆的廣告文案，如淡水推出「新橫濱」，大直稱作「台北曼哈頓」，國際上香港模仿紐約，台北模仿東京，城市與城市之間越來越難區別。這些城市空間被驅除了具體的、獨特的、有時間性的內容，變成一種純粹形式和可分延或壓縮的均質化空間。此時這些形式的空間失去了具辨識性的差異--那些源於自然和歷史，以及源自身體、年齡、性別和族群的差異，變得虛無[15]。

p.s其實卡片我做了三個版本............

pp.s這禮拜是family time,姪女和姊姊回來台北,艾登涵變成免費保母...天天爬上樓到我房間說"姨姨,陪我玩...陪我玩",所以比較需要時間和心神的正經文章請等待.

ppp.s另外這禮拜看了"令人討厭的松子的一生Memories of Matsuko",艾登涵推薦4.5顆星.十分喜歡前部分的視覺效果.歌舞劇的舞台性歡樂效果穿插其中,似乎與劇情中松子的孤獨有個對比,也或許是用比較不負面情緒的方式去說這個故事.